秋夜聞歌

秋夜聞歌原文

雲停碧落桂飄香，竹肉齊聲起後堂。

壯士尊前驚變徵，美人帳下怨清商。

繞樑何處傳新譜，擪笛誰家傍短牆？

流落江南老詞客，還思天上詠《霓裳》。

詩詞問答

問：秋夜聞歌的作者是誰？答：古易
問：秋夜聞歌寫於哪個朝代？答：清代
問：秋夜聞歌是什麼體裁？答：七律

注釋

1. 七言律詩　押陽韻

參考注釋

碧落

天空

上窮碧落下黃泉,兩處茫茫皆不見。——唐· 白居易《長恨歌》

飄香

被和緩的氣流飄送且能被感覺到的香味

她經常使用的那種清雅、溫和的香水的微弱飄香

竹肉

(1).亦稱“ 竹菰 ”。生在朽竹根節上的菌類。 唐 段成式 《酉陽雜俎·草篇》：“ 江 淮 有竹肉，生竹節上，如彈丸，味如白雞。” 明 李時珍 《本草綱目·菜五·竹蓐》：“﹝ 藏器 曰﹞：‘竹肉生苦竹枝上，如雞子，似肉臠，有大毒。’……此即竹菰也。生朽竹根節上。狀如木耳，紅色。”

(2).《晉書·孟嘉傳》：“ 桓溫 問：‘聽妓，絲不如竹，竹不如肉，何謂也？’ 嘉 答曰：‘漸近使之然。’”絲，弦樂；竹，管樂；肉，歌喉。後以“竹肉”泛指器樂與歌唱。 清 王晫 《今世說·品藻》：“﹝ 林鐵崖 ﹞每當讌會，竹肉閒作，或值徜徉山水之際，時而意得忘言。” 清 龔自珍 《己亥雜詩》之一七六：“俎膾飛沉竹肉喧，侍郎十日敞清樽。”

齊聲

(1) 全體同時出聲地

齊聲回答

(2) 一致地,異口同聲地

齊聲歡呼

(3) 齊名

後堂

(1).猶後宮。后妃的居室。 漢 劉向 《九嘆·愍命》：“逐下祑於後堂兮，迎 宓妃 於 伊 雒 。”《後漢書·皇后紀上·明德馬皇后》：“遂見寵異，常居後堂。”

(2).後面的堂屋。《漢書·張禹傳》：“ 禹 性習知音聲，內奢淫，身居大第，後堂理絲竹筦弦。” 清 王士禛 《池北偶談·談異四·劍俠》：“傳呼令入，至後堂。堂中惟設一榻。”《老殘遊記》第十七回：“﹝ 剛弼 ﹞早坐不住，退往後堂去了。”

(3).指屋後的庭院。 唐 李商隱 《燕台詩·夏》：“前閣雨簾愁不捲，後堂芳樹陰陰見。”

壯士

勇士,心雄膽壯的人;意氣豪壯而勇敢的人

壯士十年歸。——《樂府麻集·木蘭詩》

壯士不死。——《史記·陳涉世家》

田橫齊之壯士。——《資治通鑑》

壯士從之。——《資治通鑑·唐紀》

尊前

(1).在酒樽之前。指酒筵上。 唐 馬戴 《贈友人邊游回》詩：“尊前語盡北風起，秋色蕭條胡雁來。” 南唐 李煜 《虞美人》詞：“笙歌未散尊前在，池面冰初解。” 宋 晏幾道 《滿庭芳》詞：“漫留得尊前，淡月西風。” 明 陳所聞 《初春看晴雪》曲：“喜尊前花萼相輝，聽曲里陽春同調。”

(2).尊長之前。書信中的敬詞。《西遊記》第八九回：“我看他帖子上寫著‘……右啟，祖翁 九靈元聖 老大人尊前’。”

驚變

因變故而震驚。 宋 張耒 《神宗皇帝輓詞》之二：“三百年成玉鼎丹，縞帷驚變紫宸班。”

美人

(1)

(2) 美女

一個長著油光發亮的黑頭髮、紅嘴唇、眼睛一點也不怯懦的大膽的美人

(3) 品德高尚的人;賢人

全州的美人和紳士都聚集在那裡

帳下

(1).營帳中。《史記·樊酈滕灌列傳》：“ 樊噲 在營外，聞事急，乃持鐵盾入到營。營衛止 噲 ， 噲 直撞入，立帳下。” 唐 高適 《燕歌行》：“戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。” 清 嚴遂成 《三垂岡》詩：“風雲帳下奇兒在，鼓角樽前老淚多。”

(2).指將帥的部下。《後漢書·董卓傳》：“ 韓遂 走 金城 羌 中，為其帳下所殺。” 北魏 酈道元 《水經注·鮑丘水》：“﹝ 劉靖 ﹞乃使帳下 丁鴻 督軍士千人，以 嘉平 二年立遏於水。” 唐 王維 《獻始興公》詩：“賤子跪自陳，可為帳下不？” 清 吳偉業 《臨江參軍》詩：“日暮箭鏃盡，左右刀鋋集，帳下勸之走，叱謂吾死國。”

清商

(1).商聲，古代五音之一。古謂其調淒清悲涼，故稱。《韓非子·十過》：“公曰：‘清商固最悲乎？’ 師曠 曰：‘不如清徵。’” 晉 葛洪 《抱朴子·暢玄》：“夫五聲八音，清商流徵，損聰者也。” 唐 杜甫 《秋笛》詩：“清商欲盡奏，奏苦血霑衣。”

(2).謂秋風。 晉 潘岳 《悼亡詩》：“清商應秋至，溽暑隨節闌。” 元 范梈 《奉同元學士賦贈鄧提舉之官江浙》詩：“況值杪秋令，清商動涼幕。” 龔爾位 《己酉九日麓山待鈍庵不至書寄用淵明九日閒居韻》：“清商發林際，颯颯動秋聲。”

繞樑

(1).《列子·湯問》：“昔 韓娥 東之 齊 ，匱糧，過 雍門 ，鬻歌假食。既去，而餘音繞樑欐，三日不絶。”後遂以“繞樑”形容歌聲高亢迴旋，久久不息。 晉 陸機 《演連珠》之十：“繞樑之音，實縈絃所思。” 南朝 梁 沉約 《詠箏》：“徒聞音繞樑，寧知顏如玉。” 明 梅鼎祚 《玉合記·懷春》：“繞樑雅足清歌，長袖由來善舞。” 清 蒲松齡 《聊齋志異·丐仙》：“餘音嫋嫋，不啻繞樑。”

(2).古琴名。 晉 傅玄 《琴賦》序：“ 齊桓公 有鳴琴曰號鍾， 楚莊 有鳴琴曰繞樑。” 宋 虞汝明 《古琴疏》：“ 華元 獻 楚莊王 以繞樑之琴，鼓之，其聲嫋嫋，繞於梁間，循環不已。”

(3).古樂器名。形似箜篌，今已失傳。《通典·樂四》：“ 宋 孝武 大明 中， 吳興 沉懷遠 被徙 廣州 ，造繞樑。其器與箜篌相似。 懷遠 亡，其器亦絶。”參閱《宋書·樂志一》。

何處

哪裡，什麼地方。《漢書·司馬遷傳》：“且勇者不必死節，怯夫慕義，何處不勉焉！” 唐 王昌齡 《梁苑》詩：“萬乘旌旗何處在？平臺賓客有誰憐？”《宋史·歐陽修傳》：“ 脩 論事切直，人視之如仇，帝獨奬其敢言，面賜五品服。顧侍臣曰：‘如 歐陽脩 者，何處得來？’” 茅盾 《一個女性》五：“但是何處有愛呢？何處是愛呢？”

擪笛

按笛奏曲。 唐 元稹 《連昌宮詞》：“ 李謩 擪笛傍宮墻，偷得新翻數般曲。” 宋 范成大 《陳侍御園上坐》詩：“擘牋沫墨乏奇句，擫笛當筵慚妙聲。” 元 陳樵 《中秋月》詩：“《霓裳》月里親偷得，卻怪 李謩 偷擫笛。” 清 余懷 《板橋雜記·雅游》：“入夜而擪笛搊箏，梨園搬演，聲徹九霄。”

誰家

(1).何家，哪一家。《樂府詩集·相和歌辭二·蒿里》：“蒿里誰家地，聚歛魂魄無賢愚。”《水滸傳》第二八回：“ 武松 忍耐不住，按定盒子，問那人道：‘你是誰家伴當？怎地只顧將酒食來請我？’”《儒林外史》第二回：“ 王舉人 道：‘去年在誰家作館？’”

(2).誰，何人。 唐 張鷟 《遊仙窟》：“ 十娘 詠曰：‘眼心俱憶念，心眼共追尋；誰家解事眼，副著可憐心？’” 元 無名氏 《鴛鴦被》第二折：“他題的名姓兒別，語話兒差，空著我擔個沒來由牽掛，這不識羞的漢子你是誰家？” 孫犁 《澹定集·致鐵凝信（三）》：“ 魯迅 在《中國小說史略》中，曾列有對照表（即真人與書中人），也沒有聽說有誰家向作者提出抗議，或是起訴。”

(3).何處。 唐 李白 《春夜洛城聞笛》詩：“誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿 洛 城。” 宋 張元乾 《石州慢》詞：“誰家疏柳低迷，幾點流螢明滅。” 元 張壽卿 《紅梨花》第一折：“貪和你書生打話，暢好是兜兜搭搭，因此上不知明月落誰家。”

(4).怎樣。 唐 王建 《寄劉蕡問疾》詩：“年少病多應為酒，誰家將息過今春。” 宋 張炎 《數花風·別義興諸友》詞：“好遊人老，秋鬢蘆花共色。征衣猶戀去年客。古道依然黃葉，誰家蕭瑟！”

(5).怎能。 唐 韓愈 《杏園送張徹侍御歸使》詩：“歸來身已病，相見眼還明。更遣將詩酒，誰家逐後生。” 宋 吳文英 《瑞龍吟·送梅津》詞：“ 西湖 到日，重見梅鈿皺。誰家聽琵琶未了，朝驄嘶漏。”

(6).為什麼。 宋 蘇軾 《秋興》詩之一：“野鳥游魚信往還，此身同寄水雲間。誰家晚吹殘紅葉，一夜歸心滿舊山。” 宋 蘇軾 《謝人見和前篇》之二：“得酒強歡愁底事，閉門高臥定誰家。” 元 張可久 《折桂令·湖上道院》曲：“ 雙井 先春採茶， 孤山 帶月鋤花，童子誰家，貪看 西湖 ，懶誦《南華》。”

(7).甚么。 宋 無名氏 《張協狀元》戲文第二出：“生：適來聽得一派樂聲，不知誰家調弄？眾：《燭影搖紅》。” 錢南揚 校註：“誰家調弄，猶雲‘甚么曲調’。” 宋 張炎 《台城路·抵吳書寄舊友》詞：“雁拂沙黃，天垂海白，野艇誰家分曉？” 明 湯顯祖 《牡丹亭·驚夢》：“良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院！”

(8).甚么東西。 唐 杜甫 《少年行》：“馬上誰家白面郎，臨階下馬坐人牀。不通姓字粗豪甚，指點銀瓶索酒嘗。” 元 楊暹 《西遊記》第三本第十二出：“［鬼母雲］誰家一個黃口孺子，焉敢駡我？”參見 張相 《詩詞曲語辭彙釋·誰家》。

短牆

矮牆。《左傳·襄公二十五年》：“ 吳子 門焉， 牛臣 隱於短牆以射之，卒。” 唐 白居易 《井底引銀瓶》詩：“妾弄青梅憑短牆，君騎白馬傍垂楊。” 清 蔣春霖 《一萼紅·牆角小梅未春忽放》詞：“短牆陰。怪東風未到，春色已深深。”

流落

窮困失意,在外漂泊

流落他鄉

江南

(1) 長江下游以南的地區,就是江蘇、安徽兩省的南部和浙江省的北部

江南草長,雜花生樹。——南朝梁· 丘遲《與陳伯之書》

江南好風景。——唐· 杜甫《江南逢李龜年》

能不憶江南。——唐· 白居易《憶江南》

春風又綠江南岸。——宋· 王安石《泊船瓜洲》

(2) 泛指長江以南

江南出楠梓。——《史記·貨殖列傳》

詞客

擅長文詞的人。 唐 王維 《偶然作》詩之六：“宿世謬詞客，前身應畫師。” 明 沉德符 《野獲編·兵部·武臣好文》：“時 世宗 方喜祥瑞，爭以表疏稱賀博寵，收取詞客充翹館。” 蔡寅 《＜變雅樓三十年詩徵＞序》：“此三十年中，新舊遞嬗，思潮消長，騷人詞客，項背相望；顧有當於著作之林者，能有幾人哉？”

天上

天空中。如：飛機在天上飛；月亮掛在天上。

霓裳

就是《霓裳羽衣曲》,唐代樂曲名,相傳為唐玄宗所制

輕攏慢捻抹復挑,初為《霓裳》後《六么》。——唐· 白居易《琵琶行(並序)》