小園

小園原文

水影動深樹，山光窺短牆。
秋村黃葉滿，一半入斜陽。
幽竹如人靜，寒花為我芳。
小園宜小立，新月似新霜。

詩詞問答

問：小園的作者是誰？答：黎簡
問：小園寫於哪個朝代？答：清代

參考注釋

水影

(1).光線經不同密度的空氣層，發生顯著折射時，把遠處景物顯示在地面的幻景。遠觀如水，視地見景，故稱。《晉書·苻堅載記下》：“ 長安 有水影，遠觀若水，視地則見人，至是則止。” 唐 劉餗 《隋唐嘉話》卷下：“ 神龍 中， 洛城 若水影，纖微必照，就視則無所見。”《舊唐書·五行志》：“ 洛陽 東七里有水影，側近樹木車馬之影，歷歷見水影中。”參見“ 海市蜃樓 ”。

(2).水中倒影。 南朝 梁 何遜 《夕望江橋》詩：“風聲動密竹，水影漾長橋。” 唐 戎昱 《宿桂州江亭呈康端公》詩：“螢光入竹去，水影過江來。” 宋 張耒 《出長夏門》詩：“岩聲答遠響，水影弄空翠。” 元 倪瓚 《小桃紅》曲：“一江秋水澹寒煙，水影明如練。” 朱自清 《槳聲燈影里的秦淮河》：“從清清的水影里，我們感到的只是薄薄的夜－－這正是 秦淮河 的夜。”

山光

山的景色。 南朝 梁 沉約 《泛永康江》詩：“山光浮水至，春色犯寒來。” 唐 岑參 《郡齋平望江山》詩：“山光圍一郡，江月照千家。”

短牆

矮牆。《左傳·襄公二十五年》：“ 吳子 門焉， 牛臣 隱於短牆以射之，卒。” 唐 白居易 《井底引銀瓶》詩：“妾弄青梅憑短牆，君騎白馬傍垂楊。” 清 蔣春霖 《一萼紅·牆角小梅未春忽放》詞：“短牆陰。怪東風未到，春色已深深。”

黃葉

(1).枯黃的樹葉。亦借指將落之葉。 南朝 梁 丘遲 《贈何郎》詩：“檐際落黃葉，堦前網緑苔。” 唐 李白 《秋思》詩：“ 燕支 黃葉落，妾望 白登臺 。” 元 范梈 《題李白郎官湖》詩：“黃葉當頭亂打人，門前繫著青驄馬。” 清 王士禛 《池北偶談·談藝二·崔孝廉》：“丹楓江冷人初去，黃葉聲多酒不辭。”

(2).佛教語。以楊樹黃葉為金，比喻天上樂果，能止人間眾惡。 前蜀 貫休 《題惠琮律師院》詩：“苦節兼青目，公卿話有餘。唯傳黃葉喻，還似白泉居。”

一半

部分地

欠收原因一半由於乾旱,一半由於蟲災

斜陽

黃昏前要落山的太陽

寒花

亦作“ 寒華 ”。寒冷時節開放的花。多指菊花。 晉 張協 《雜詩》：“寒花發黃采，秋草含緑滋。” 晉 陶潛 《九日閒居》詩：“塵爵恥虛罍，寒華徒自榮。” 唐 李頎 《送李回》詩：“千巖曙雪旌門上，十月寒花輦路中。” 明 湯潛 《衲子道明雲瀆川陶古石家菊甚好兒子中偕看有詩二首子亦興發詩以招之》：“蘿門何處通幽曲，背指寒花屋後栽。”

為我

戰國 時期 楊朱 主張的“損一毫利天下不與，悉天下奉一身不取”的學說。《孟子·盡心上》：“ 楊子 取為我，拔一毛而利天下，不為也。”

小立

暫時立住。 宋 楊萬里 《雪後晚晴賦絕句》：“只知逐勝忽忘寒，小立春風夕照間。” 明 袁宏道 《赴棲霞》詩：“舟迂迷去處，小立問漁翁。” 清 鄭燮 《賀新郎·落花》詞：“小立梅花下，問今年暖風未破，如何開也？”

新月

農曆每月初出的彎形的月亮;亦指農曆月逢十五日新滿的月亮

詩文賞析

本詩結構簡單，卻以意境勝。

以畫寫詩，唐王維時已發展得極好了，而黎簡此作，與其稱為畫詩，不如看作是現在的“微電影”“DV”一類的東西，從一個攝像者的視角描繪了一段時間裡詩人眼中的小園美景。

鏡頭首先對準的是平靜的池水，水面倒映著層層深樹，亦遠亦近，微風一起，水面輕搖，樹影也跟著迷亂起來，更顯深遠有致。鏡頭上移，詩人開始眺望遠處的山巒，有趣的是，他並沒有用“山光入短牆”一類俗語，而是變換角度，反客為主，偏偏說成是山光越過短牆，正探頭探腦地 * 著園中景色。一個“窺”字，讓整聯都活了起來，移詩人情感於山巒，不僅寫出了山光之可愛，也借山光之“窺”有力地烘托出了小園之可愛，其匠心令人叫絕。

稍稍調小焦距，詩人又注意到了秋村中的黃葉。入秋之後，黃葉掛滿樹木，綴滿村莊。此處黃葉之黃，不是枯黃，不是蔫黃，而是一種絢麗奪目的鮮黃，是鏡頭中的亮色。詩人就在這悅目的鮮黃中，時而左顧，時而右盼，發現自己東側的黃葉平平無奇，而西側黃葉卻能化其鮮亮之顏色入落日之斜輝，奇絕美絕。是謂“一半”。詩人何以知黃葉之滿？自然是各個方向都曾長凝久駐，也正因此才能比較出“一半”來，有了前句作底，後句才站得住，也更有韻味。此外，這一聯兩句在全詩皆對的情況下看似不工整，實則拗有拗的好處，詩人正是為了突出“一半入斜陽”著心之苦，景色之美，才故設拗句，引為亮色。

接著，鏡頭轉到身邊，幽竹靜立，菊花沁芳，正是文人最喜之物。詩人在如斯美景中，為何說小園只宜“小立”呢？原來新月已上，冷似新霜。詩人從“斜陽”看到“新月”，實在已有一段時間，此時不耐寒冷，只好歸去，也是無可奈何。用月來寫寒，這不是什麼新發明，“夜吟應覺月光寒”（李商隱《無題》）“清輝玉臂寒”（杜甫《月夜》）等早已有之，但把月比霜，寫出寒冷的同時，又雙層比喻出清靜高潔之品質的，似不多見。

可能有人認為，本詩前兩聯寫景，頸聯過渡，尾聯寫人，這樣說不是沒有道理，但失之呆板。作為一篇微電影式的小詩，因為一個鏡頭（亦即攝像者）的存在，本詩實際上句句有人，處處有人。樹影迷亂是人眼所見，山光窺園是人心所想，一半黃葉入斜陽，更暗含著詩人痴立園中之狀。幽竹為淡泊，寒花表清高，明月新霜都是詩人高潔品質的象徵。景色固然是外物，但選景則是只有人才能做到的，尤其是此詩的景物描寫加入了大量的主觀發揮。所以這首詩不僅表現了小園之美，也著意寫出了詩人自身的高雅情懷。

相關題目：

1）詩的首聯哪個字用的最好？為什麼？簡要分析。

答案一：“窺”。角度巧（不說小園裡的人越過短牆能看見牆外山光，卻說“山光窺短牆”，好像那山光探頭進入短牆，在窺視這小園中的景物，巧妙突出了小園景物之富於魅力，形象生動的寫出小園環境的美）；擬人化（以物擬人，寫活了“山光”的意態神情，與王安石“兩山排闥送青來”有異曲同工之妙）。

答案二：“動”。小園中池水澄清，樹木倒映其中，本是靜止的，傍晚微風乍起，水中樹影也隨風婆娑蕩漾，這樣靜動結合，畫面更美，表達了作者對小園的喜愛之情。

2）這首詩的後兩聯由物及人（詩人），請簡要賞析詩中“人”的形象特點。

答案：幽竹寒花（菊花），是孤傲貞美的意象；新月新霜都是高雅聖潔，白璧無瑕的象徵。幽竹靜立亭亭，秋菊凌霜傲放，顯示出詩人的勁節高風，一片冰心。此時詩人小立於這幽竹、寒花、新月之中，他高尚的節操，澄明的胸懷，與周圍景物渾融一體，一個孤清高潔的形象躍然紙上。此聯以物喻人，竹、菊之風骨，月、霜之高潔襯托詩人的高尚品格和高貴人格。

標籤：五言律詩