漢宮春·著破荷衣

漢宮春·著破荷衣原文

著破荷衣，笑西風吹我，又落西湖。湖間舊時飲者，今與誰俱？山山映帶，似攜來、畫卷重舒。三十里，芙蓉步障，依然紅翠相扶。
一目清無留處，任屋浮天上，身集空虛。殘燒夕陽過雁，點點疏疏。故人老大，好襟懷，消減全無。慢贏得，秋風兩耳，冷泉亭下騎驢。

詩詞問答

問：漢宮春·著破荷衣的作者是誰？答：趙汝茪
問：漢宮春·著破荷衣寫於哪個朝代？答：宋代

譯文和注釋

譯文
身著殘破的衣裳，笑那蕭蕭的西風又將我吹送到了西與。舊時那些與我一起對飲於西與間的友人，如今還有誰能與我在一起？西與四周，青山環繞，山光水色秀麗迷人，好似從前那幅美麗的畫卷又被攜帶來重新打開一樣。與中那的延三十里的重重荷花依然如故，還是那樣紅翠相扶。
放眼望去，西與美景一目了然，毫無滯留之處，與水明淨，任憑船兒在與面飄浮，如同浮游在空中，人也仿佛置身在浩渺無邊的虛空，飄飄然若羽化而登仙。仰望長空，夕陽像即將燒盡的火球一樣懸在天邊，火紅的餘霞中，幾隻大雁，散不成陣，疏疏點點，向遠方飛去。昔日和我同游共飲的友人如今都已衰老不堪，昔日的豪邁胸襟、滿懷壯志，如今都已消磨殆盡。我獨自懷著悵惘的心情附船著岸，騎著毛驢來到了冷泉亭以，一陣衰颯的秋風迎面吹來，在我耳邊“呼呼”作響。

注釋
漢宮春：詞牌名。《高麗史·樂志》名《漢宮春慢》。《夢窗詞集》入夾鍾商。雙調，九十六字，前後闋各四平韻，諸家句豆各有出入， 以《稼軒長短句》為準。 [2]
荷衣：以荷葉為衣。屈原《離騷》：“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳。”後世以“荷衣”指隱吞的服裝。
步障：步障：古代貴族出行時，路兩邊以竹支架錦匹，以蔽塵和遮人眼目。這裡是指層層疊疊的荷花。
屋：指船。
殘燒夕陽：形容夕陽像即將燒盡的火球。自居易《秋思》詩：“夕照紅於燒。”
冷泉亭：在杭州西與靈隱寺西南飛來峰以，始建於唐人，白居易曾作《冷泉亭記》，述其始末，為西與勝景之。

詩文賞析

這是一首感傷時事的傷懷之作。

作者的感時傷世，觸發點是重遊杭州西湖。在經過了一段較長時間的隱居生活之後，詞人在一個秋風瑟瑟的日子裡，重到西湖。“荷花”，出於屈原《離騷》“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳”，後世用指隱者的服裝。“著破”，表明穿著時間之長。“笑”是苦笑，荷衣在身，意在遁世歸隱，可是“西風吹我，又落西湖”。一個“落”字，可見舊地重遊，有違初衷，並非自己所願，因此只付之苦笑。重到西湖後，有了種種感受，其一是，“湖間舊時飲者，今與誰俱？”老朋友皆不知去向，表達作者的孤苦感情，其二則是湖光山色，一如既往。“山山映帶”至上片結句，從畫卷似的青山“螢幕（步障）”似的芙蓉等方面，大幅度地描繪西湖美景，字字珠璣，勢如潑墨。作者通過寫西湖之美，意在反襯心中的悲，使人在驚羨大好河山的同時，不禁悲嘆中來，感嘆物是人非的變化。上片中的“又”、“舊時”、“重”、“依然”等，都表明作者是重遊西湖，因此從“重遊”來看，感時傷世的感嘆才能充分表現出來。

在詞的下片，作者進一步抒寫自己在此情此景中的親身感受，悲悼王朝故家的淪落和自己的不幸遭遇。換頭以“一目清無留處”一句，總括上片寫景。意思是說無窮的美麗景色，映入眼帘。一個“清”字，既寫出了觀景的真切，同時也表現了作者雖感時傷世，而神志卻是鎮靜的。“任屋浮天上，身集空虛”，則是情景兼而有之。作者身在西湖，好像置身在空曠虛無的境地，“集”，引申為“停留”；由於作者身在湖中，故百物如浮，頓覺屋廬亦浮於天際，“屋浮”兩句，全是從感覺方面寫景，而句前用一領字“任”，作者委身運化、任其所之的思想情緒，就全表現出來，而“屋浮”句隱約透露出作者對於當時動盪不安的王朝命運的憂愁。《易林》有云：“水暴橫行，浮屋壞牆。”可見“屋浮”所表現的，是一種動盪的形象，象徵著作者所生活的南宋後期的局勢。“殘燒夕陽過雁”句，很可能就是作者這種憂慮的形象寫照。當時南宋敗亡之象日益明顯，猶如半規夕陽，僅留殘照而已。雖然美麗，但卻是一種衰颯之景。黃昏夕照之下，再點綴以“點點疏疏”的“過雁”，這不僅是蕭颯，而且淒涼無比。詞中說：“故人老大，好襟懷、消減全無”，這是概說。然後由概括而具體，進一步訴說：“慢贏得、秋風兩耳，冷泉亭下騎驢。”“故人”，也應包括詞人自己。這幾句，可以稱“史筆”。南渡之初，無論是在朝還是在野的士人，大多都恢復故國的壯志，但南宋最高統治集團，卻唯求偏安一隅，白白地使英雄老大，寂寞無比，壯志殆盡，以致半壁江山，不可收拾，這幾句也同樣是對南宋最高統治集團的嚴厲的斥責。結尾“慢贏得，秋聲兩耳，冷泉亭下騎驢”兩句則無比神妙、十分生動地把一個失意落魄的荷衣隱者的形象寫活。“著破荷衣”側重於靜態，而這結尾兩句是動態的描繪，甚至連這人物的聽覺、感覺都寫到了；在結構上，與上片的“西風”、“西湖”，以至“舊時飲者，今與誰俱”的孤獨感，都互相相應；更重要的是，這兩句看似輕鬆，實際上無限悲涼，怨中含怒，無限蕭條，這種感情的脈絡，是從“故人”三句延伸而來，但是關鍵則在於“慢贏得”這個三字逗——它把“故人”三句坦率的抒情貫注於“秋聲”兩句的形象之中。“贏”，是反語，作者本是宋太宗的後裔，商王元份的七世孫。帝胄王孫，世代顯赫，此時卻只有“秋聲兩耳，冷泉亭下騎驢”而已。如此到了這般淪落的境地，卻說是“慢贏得”，這與其說是放達樂觀，不如說是拗怒。況蕙風對“故人”以下幾句，極其欣賞，說它“以清麗之筆作淡語，便似冰壺濯魄，玉骨橫秋，綺紈粉黛，回眸無色”。因而可見並不
　　能低估這幾句的社會效果。