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意象:戲與舞水乳交融

作者:不詳  (字數:1300字作文)

仍然是一幕漆黑中,舞台中央亮起一束微光,樂聲起,是戲迷們耳熟能詳的《大開門》。光影下舞者分排並立,從背部看甚為肅然。樂聲停,舞者次第轉身亮相,動作間,依稀是老生走出,小生走出,武生走出,青衣走出,花旦走出,老旦走出……卻不是戲,仍是舞,舞的步態間又分明的角色形象清晰可辨,戲的套路中又都顯然的舞蹈化了。待得各路人馬一一亮相完畢,樂聲再起,一扇門就此打開,出門是舞,入門是戲。

兩把椅子分立兩旁,兩名舞者沉默以對,端坐於椅背上。戲裡,是王文娟那熟悉的聲音,“張郞你聽我把實話講”,鯉魚“牡丹”終於要向張珍吐出實情了,心中的愧意與愛意交織,顧慮與勇氣糾纏;張珍竟卻坦然,日夕恩愛既真,何顧牡丹是假?舞里,舞者分分合合,進進退退,敘述表白或心意互授,鯉魚的忐忑,張珍的釋然,兩人的沉默以思,坦言以對,情真意切,恩愛綿長,都在舞者的肢體的收與放中赫然分明。難以分清哪一個動作切合了那一句唱詞,或者根本就沒有這樣的動機,但舞者的動作卻儼然是角色的另一種語言方式,唱詞的內容表述與動作的意向構建殊途同歸,將一段古老的情愛糾結,演繹得形象而分明。

又有那一聲尖噪刺耳的秦腔叫板,空間人物業已轉換。兩個男舞者,一把塔椅,立起是山,放倒是橋,是扶梯也是溝坎,可屏斷也可通聯,兩個舞者就圍著這椅子,牽牽連連,亦步亦趨,互為支撐,互為鋪墊,互為平衡,相輔相攜,相依相伴,那一段骨肉情結,不期然與那悲愴高拔的秦腔聲融,舞與戲絲絲入扣,動惻人心,著實讓人無法不潸然。

接下來還有二人傳《十八相送》,愛又怨的祝英台與傻又呆的梁山伯情生意動,痴嗔愛怨,試探暗示,欲說還休,兒女情怎樣道破;有京劇《坐宮》,楊四郞“有心回宋營見母一面,又怎奈身在番遠隔天邊”,與鐵鏡公主“好夫妻恩德不淺”,卻扯不斷理還亂,忠與孝如何兩全;有京劇《將相和》,廉與藺化敵為友,變競爭為合作,大義釋前嫌,精誠保江山。還有豫劇《洛陽橋》中復仇的悲憤,粵劇《帝女花》中殉情的痴纏,黃梅戲《天仙配》中團圓的歡欣,伴著一個又一個耳熟能詳的戲曲唱段,舞者用肢體的曲動收放,起承轉合,身體與身體的親疏分合,桌與椅的通聯與阻斷,架構起角色間的不同關係層次的舞台意象,觀者似是在舞里看戲,又似是在戲裡看舞,戲成了舞的命題,舞成了戲的代言。

從開場的亮相開始,五段曲牌音樂片段不時穿插在向段連貫的戲曲故事描述中。咚咚嗆嗆的鼓樂聲時響時停,或驟或緩,有緊有松,舞者動作隨之一一變換,每次一個主題。如動與靜的切換,一會兒是靈動如風,轉瞬又靜默如塑;如趨勢的流轉,用頭部的扭轉帶動肢體的曲動在身體間相互傳遞承接,模擬出物體運動的自然發展:它不是舞,只好比一個個的肢體訓練片段,也不是戲,中間找不出任何的情節關聯。它又分明是舞是戲,如同舞蹈隔開時空,對戲曲的一種揣測臆想,摸索品味,又如同戲曲靈光再現,給舞蹈打開一個新的視點和展現空間。五段過場,分別以戲曲的基本功法門“手眼身法步”來命名,散放在九個場景之間,獨立成章,相互間並無並聯,只像是在一段一段的敘述中,偶作一下熱身調息,過度串聯,將九個戲曲故事最終以舞蹈的形態聯結成一個有機的整體亮相。