借賓襯主小議

有一首古詩說：“柳枝西出葉向東，此非畫柳實畫風。風無本質不上筆，巧借柳枝相形容。”這裡所說的“風無本質”是說風無固定形態，難於描繪，要想畫好風，有一個好方法，那就是借柳枝的飄拂，作象徵性描繪。這種借柳枝畫風的手法就叫借賓襯主。

文學作品有時對於需要表現的主體事物不做直接正面的描繪，而是通過以虛托實，借賓襯主的間接描寫加以表現，使作品含蓄委婉，更增藝術魅力。歷來詩文論者對此多有評述：“正面不寫寫反面，本面不寫寫對面、旁面，須知睹影知竿乃妙。”(劉熙載《藝概》)“山欲高，盡出之則不高；煙霞鎖其腰則高矣。水欲遠，盡出之則不遠；掩映斷其脈則遠矣。”(郭熙《林泉高致》)這種借賓襯主的手法的文學珍品俯拾皆是，且“借”法多變，異彩紛呈。如古詩《陌上桑》寫少女羅敷的姿色，除了從正面著墨外，還借他人曲照：“行者見羅敷，下擔捋髭鬚；少年見羅敷，脫帽著鞘頭；耕者忘其犁，鋤者忘其鋤，來歸相怨怒，但坐觀羅敷。使者從南來，五馬立踟躕。”詩從行者、少年、耕者、鋤者和使君等人見到羅敷後的種種行動上，烘托出這位少女的俊俏，倘若直接摹其姿容，就顯得平淡呆板了。有的作品是用氣氛渲染來襯托主要人物的。《明湖居聽書》寫開場前還有三個小時就已經客滿，不少人顧不上吃飯急著跑來看，白妞出場時，只用眼睛向台下一盼，“滿院子裡便鴉雀無聲，比皇帝出來還要靜悄悄得多呢。”這場院裡企盼聽書的氣氛便襯託了白妞說書技藝的高超。《三國演義》中寫劉備降遇諸葛亮時，先寫了司馬徽、徐庶等傑才，這是用“水漲船高”的方法襯托主要人物諸葛亮智慧才幹。以景作“賓”也照樣能起到襯托作用，丁玲的《果樹園》在開端描摹了果園清朗秀美的環境，這對翻身農民採摘果樹的喜悅心情就是很好的渲染烘托。

正面借“賓”固然能襯托人物，但“反面敷粉”也可使主體形象突出。《西遊記》中的“三打白骨精”，寫白骨精的狡詐本性便是從反面突出了孫悟空勇於除妖得英雄性格。小說用妖的善變，反襯了孫悟空的善辨，用妖的善騙，顯示出孫悟空的善識，又從妖的心理活動中加深了讀者對孫悟空的認識。那妖精第一次被孫悟空打敗後，暗恨行者道：好一個猴王，果然有眼！這一恨一夸，鮮明地突出了孫悟空的個性。這種寫法以反襯正，有相輔相成之妙，同樣能產生強烈的藝術感染力。

借賓襯主的寫法，重點是選好陪襯物(賓)。陪襯得好，就可以有力地突出主要形象，表現主體，顯示出作品的藝術價值。因此，寫文章無論運用正襯或反襯，都要精心選材，把握適度，倘若喧賓奪主，那就適得其反了。