隱藏的美

隱藏並不意味著醜陋，而有時更具有神秘的美。

——題記

明月，清風，靜夜……你倚欄而望，思緒早已飄進了廣寒宮那美麗的神話。此時，烏雲忽至，遮住了半個月亮，周圍頓時黯淡了許多。望著此景，你或許會埋怨道：“這烏雲真是大煞風景！”但是細細品味，這被半遮著的月亮也有“猶抱琵琶半遮面”的美麗嗎？

其實，隱藏也是種美麗。

在宋代時，許多畫院的考試多以前人的詩句為題，要求考生作畫。一次，畫院用“竹鎖橋邊賣酒家”為考題。許多考生都著重表現竹、橋和酒家，將其畫得唯妙唯肖。而畫家李唐獨出心裁，只在畫上著重表現了“竹鎖橋邊”，而巧妙地在一抹翠竹中斜挑一幅酒帘，迎風招展。結果李唐獲得了第一名。還有一次，據說宋徽宗親自出題為“深山藏古寺”。這一題難倒了許多考生。既要表現“古寺”，又要表現“藏”，這不是矛盾嗎？但其中一位畫家卻很好地解決了這個問題，他在紙上畫了一位和尚在山腳的溪邊打水。此畫之妙，使宋徽宗也拍案叫絕。

一幅酒帘，就能讓人聯想到那酒香繚繞的酒店；一個和尚，就能讓人想像到那香火旺盛的古寺。被隱藏著的酒店、古寺反而通過巧妙的方式被賦予神秘的美。

而我國的國畫正是通過隱藏來體現美。這其中有種藝術手法，就叫做“工筆”。就是用豪放簡練的筆墨描繪物象的形神，抒發作者的感情。它要有高度的概括能力，要有以少勝多的含蓄意境，落筆要準確，運筆要熟練，要能得心應手，意到筆到。因為作畫要受到篇幅的限制，這就需要在有限的空間裡隱藏部分東西來表現畫家的情感。所以中國畫常借一芽萌而繪錦江春色，露一濃蔭而顯烈烈炎日，畫一葉落而寫秋意濃郁，描一片雪飄而示寒意襲人。而中國畫這一“以形寫神”的特點，也造就了中國畫在當今世界畫壇的顯赫地位。

隱藏，其實給人更多想像的空間，並能增添幾分神秘的美麗。再淡淡地點明一些，就能夠引導人們體會到真正的情感，甚至是這之外的感受。在神秘的《蒙那利莎的微笑》中，達文西只留給了我們這個淺淺的微笑，卻引起了我們的無限遐想：她為什麼微笑？這是不是真正的微笑，還是強顏微笑？而生活中的隱藏也是美麗的。

山花在叢中若隱若現，才有了“待到山花爛漫時，她在叢中笑”的優美詩句；

熊文清在救出20多人後，默默離去，將自己隱藏於市井之間，而這又譜寫了一個動人的篇章；

……

隱藏的美，是一種含蓄的美，是一種未知的美。

隱藏的美，

更美……