法帖之祖陸機《平復帖》（3）

從筆法和風格追求上看，《平復帖》對後世也產生過較大影響。清顧復《平生壯觀》稱“古意斑駁而字奇幻不可讀，乃知懷素《千字文》、《苦筍帖》，楊凝式《神仙起居法》，諸草聖鹹從此得筆。”楊守敬稱“無一筆恣媚氣，亦無一筆粗獷氣，所以為高”。董其昌贊云：“右軍以前，元常之後，惟存數行，為希代寶。”

章草自漢末以來，表現為兩種發展態勢：一是逐漸走向法度化、規範化工程式化——強化波磔等隸書特徵，這類草體多用於教學、習字領域；二是日趨草率，線條簡捷，縱向取勢——逐漸向今草過渡，這類草體多出現在日常套用場合。《平復帖》顯然與第二類特徵較為相近，《宣和書譜》標為章草、但它與舊題皇象的《急就章》和索靖的《月儀帖》的章草樣式也不同，而與20世紀出土的大量漢、晉簡牘書法非常相似，所以把《平復帖》看作是章草到今草過渡時期的作品樣式較為貼切。

從技法層面分析《平復帖》。

一、用筆。從其點畫的蒼茫跡象可知此帖為禿筆所為。因其“禿”，所以出圓厚氣、有些線條頗具“篆籀意味”——圓筆藏鋒。但有時又毫不在意，甚至時出破鋒。在處理線形上、注意"簡約古拙”的本質，切勿花哨，故有楊守敬的“所以為高”的評價。

二、節奏。此帖的節奏十分輕快、便捷。通篇筆勢灑脫，圓勁暢達、使轉自如、有如驚電來去無蹤。此節奏一直反射到其行氣章法的洋洋灑灑，一氣呵成。雖然單字獨立，但氣脈因筆勢的牽連一貫到底。

三、結構。此帖在字形處理上一變橫勢為縱勢斜結，左高右低、形成錯落、姿態活潑生動；單字重心偏左，通過右部收筆來平衡傾斜的字勢。

四、用墨。此帖多用枯墨，所以線條凝練老辣，蒼茫占厚。