臨摹字帖，寫多大合適？

網友：書法君您好！我想問一下，臨摹書譜時能寫成碗口那么大的字嗎？謝謝！問安！

書法君：大不到哪裡去。書譜是典型的帖學經典，並非擘窠大字的取向。

為什麼呢？是由人的手腕運動生理特性和書譜一帖的運筆方式決定的。在一定的尺度範圍內，我們執筆使轉能出豐富的變化，但如果要寫的字太大，需要儘可能讓毛筆與紙的接觸面更大，毛筆勢必順著某個方向鋪開，它的鋒向、力度變化不靈活，是很難寫出書譜的豐富變化的。可能有人說換大毛筆行不行呢？人的手腕運轉有最佳的半徑，超出這個範圍，就很難控制了。

那么，臨帖時到底寫多大為宜呢？

前一段時間微信上流傳一篇關於臨摹大小的文章，裡面認為必須原大臨摹，這個說法是錯誤的。

受書寫環境、材料的局限（宋以前椅子還沒普及，元以前能生產的紙張幅面較小），古人流傳下來的經典法帖普遍偏小。但如今書法的用途與展示環境已經發生了很大的變化，我們絕對化、僵化地按原大去臨摹，也未必就對。

而且，一般來說字從大往小比較容易寫，從小寫大比較難，即臨摹大字再寫小略相對容易，臨摹了小字然後去寫大字是比較難的。因此，僵化地局限在小字里，無疑於劃地為牢，為以後在書法路上的發展設定了樊籬。

我們臨摹的時候，要根據情況靈活處理。一般來說，宋人至明清小手札，原大臨摹沒什麼問題，出帖後寫手札極妙；唐人楷書初臨可以原大，但往後可以適當大一點，尤其顏魯公一路寬博雄渾的大楷，如果只會按原帖寫小孩巴掌那么小的字（從小寫大難），還怎么題匾額和楹聯？

再比如說，有些字型可以原大亦可略大臨摹：原大的字較小，適合創作大字量的作品，偏大的話適合創作少量字作品。那么問題又來了，什麼時候適合寫大字量的小字作品，什麼時候適合創作少字量的大字作品呢？要結合個人的筆性來分析，如果創作者用筆較粗放、結字亦不求工，那么適合寫大字量的小字作品，如果創作者用筆精緻、結字嚴謹大度，那么可以寫少字量的大字作品。

所以說絕對原大也是不對的，具體問題要會具體分析。

網友：喔，謝謝！為了在創作書法作品時能寫大字的草書，不知道選什麼帖比較好，能指點一下學那個碑帖的草書更合適嗎？

書法君：寫大草書，可以考慮學李北海、黃庭堅，先把格局打開，再往下就王鐸、傅山，將氣勢表現出來。如果更有追求一些，可以旁涉大楷、隸書作參考，瘞鶴銘、張遷碑等都不錯。

網友：請問:練習小楷，需要避免館閣體，注重古樸拙意嗎？

書法君：不一定。誰說只有村口小芳那樣才算漂亮，劉詩詩也可以很美嘛。小楷不一定非得是質樸一路，如有老師這么講只能說眼界太狹隘，精妙入微也是一種很好的審美取向啊。比如文徵明落花詩、太上與老子合冊，就相當美妙。

關於館閣的界定，其實是有問題的，尤其在特定的歷史時期，是存有一定的預設意圖的。我們臨習時，暫且還觸及不到那樣的高度，未成大家氣象之前，可以放在一邊暫不去想，否則只會無端限制自己的進步。

網友：太謝謝了！開悟！

網友：你回答問題複製的時候能不能去掉表揚你的話？知道你厲害，看著煩。

書法君：這個，臣(da)妾(ye)做不到哇。

您為什麼穿衣打扮呢？

愛臭美是人最無需掩飾的天性，

沒有在名片堆砌古往今來宇宙第一的頭銜，

已經很考慮下限了。

秀表揚，好過秀下限吧。

您請便，我繼續。

網友：拜讀了您寫的解讀顏真卿書法藝術，受教良多。我初學勤禮碑已四個多月，感覺其字大氣磅礴，筆意渾厚老辣，多寶塔雖精巧秀美但總覺得不如前者有渾然天成之感。最近看了不少文章，都建議從多寶塔入手，但我又擔心現在轉貼是否半途而廢。若有幸您得見留言，望指點一二，不甚感激！

書法君：轉帖問題不大。總的來說顏勤禮與多寶塔終歸是顏書一脈嘛，難道您在顏勤禮上學的東西，在多寶塔上就截然相反了？不過從顏勤禮轉向多寶塔需要有個心理準備，不要在短時間內有太高的預期，因為多寶塔遠比顏勤禮精微入妙，學起來會吃力一些。

網友：學趙行書，從閒居賦是不是最好的?

書法君：分情況。如果是初學者或基礎還不是相當紮實的朋友想學趙行，那么，從閒居賦入手，為什麼呢？因為閒居賦不僅是普通的行書，它是趙氏以楷書的筆法與結字來創作行書，法度相當的精嚴微妙，所以學它能鞏固行楷的基礎。

如果是學了別的行草書，然後想學趙松雪的行書呢？那么肯定是以趙氏的書札為佳。趙氏一生在元人屋檐下為官謹慎，惟有給朋友寫信之時方得回復自然姿態，筆下時有神來之筆。

網友：請問學趙行書，是否要學趙楷？我楷書較喜歡顏體而行書喜歡趙體，同時顏楷趙行會不會有問題？

書法君：不會。

網友：書君，學文徵明行草從哪一帖入手較好

書法君：老實說，如果是書法入門，明清以降氣息遠遜前人，都不必學。如果是具有一定基礎的多學當然是好事。

文徵明的行草，只要不是學黃庭堅的，基本上都還可以學。他的基礎非常紮實，寫的一般都不差，只是在學黃庭堅的時候確實是不怎么像樣，黃字大開大闔，文氏放不開啊。