書法筆法通則與技法（2）

5.澀行法則

澀行法則是指筆鋒的運行必須抓取筆下的澀力而行。關於澀力產生的機理，我們可簡單理解為不可使筆鋒滑行紙上就可以了。抓住澀力行筆，則點畫有筆力，否則則浮則漂，所謂疲軟者，即是。用筆通則實為用筆根本大法。趙孟頫說“用筆千古不易”，指的就是這部用筆通則。後人不明乎此，大有不以為然者。以為時代有變，風尚有別，不囿古法，才能創新。何其“千古不易”為！勇於創新，斯足可道，然風尚可以變革，客觀規律不可變革。用筆法則即非權勢的規定也不是名人效應，而是順應書寫工具故有的物理屬性的法則。因而“用筆千古不易”是科學論斷。“天不變道亦不變“，筆不變法亦不變。

二、用筆基本技法

用筆基本技法是書寫中處理筆鋒轉向時的技術措施。用筆的基本技法總的來說只有三法：藏鋒法、使轉法、和收筆法。

1.藏鋒法

藏鋒是用筆的基本技法之一，基本原理是通過提筆來縮小筆鋒的體積。但這並不是藏鋒技法的全部。筆鋒體積縮小了，筆心的位置必發生變化。筆心是主骨的，筆心的位置決定骨的位置，在轉向時是要求前後兩筆的骨必須在轉向處相連線。一但錯位，便有皮連骨斷感。因此筆鋒轉向後，需要重新調整筆心位置，使之與原心絕對重合。這件工作目力不能及，全憑感覺，非經久演習不能把握。這是用筆之難的所在之一。

調整的方法有二：

移心法：移心法在提筆縮鋒時先顧及筆鋒的體積，縮準後再移動筆鋒將心點調至所需的位置上去。此法適用於初學。

抽鋒法：抽鋒法是先顧及心點位置，確定後再將筆鋒縮小到合適的大小的方法。這個方法酷似從劍鞘中抽出寶劍的動作，劍鞘的口部邊緣好比心點位置，鞘內寶劍部分好比縮後的筆鋒。抽出寶劍時，無論存留在鞘內的劍短長多少，劍口的位置始終不變，因此稱為抽鋒。抽鋒法是移心法的簡化。特點是迅捷。但需要在移心法熟練的基礎上學習。

2.使轉法

使轉技法是轉換筆鋒鋒面的技法。使轉有二種情形，一種是在發筆處完成使轉，運行時平拖直過，此為唐法；一種是將使轉過程拉長，甚至貫穿行筆全程，此為晉法。

使轉中鋒面的轉換有二法，即內擫和外拓。以鋒端著紙，逆時針方向搖攪筆鋒，以選擇合適的鋒面著紙的技法，為內擫；如果順時針方向搖筆選擇鋒面，則為外拓。二者效果是不同的：內擫筆意流動且近圓，外拓筆意爽利而近方。鋒面轉換的角度我們用肉眼是觀察不出的。書寫中全憑手的感覺。當毫鋪時，我們總會感覺鋒下有一道刀刃般的摺痕，我們稱為鋒刃。鋒刃角度的變化我們會感知得非常清楚，感知鋒面的轉換是通過感知鋒刃的角度變化來實現的。二者的變化是對應的。

二法中以內擫為難，欲要拉長轉體過程，搖鋒落紙後須使筆鋒與筆身有些許扭角，以產生一定扭力，在行筆過程中利用這個扭力的釋放，使筆鋒自然轉動，產生流轉韻律，效果極為生動。