龔賢《行書漁歌子詞卷》（2）

附錄北京匡時國際拍賣有限公司2012年秋季藝術品拍賣會明遺民書畫作品專場1422作品信息

尺寸：本幅30×418cm；題跋30×83cm

估價：RMB 　3,500,000-4,000,000

成交價：RMB 　20,700,000

拍賣時間：2012-12-07

出版：1、《藝苑掇英》P42-44，1978年第3期。

2、《遼寧省博物館藏法書選集第二集之二十八清龔賢書漁歌子》，文物出版社，1982年。

3、《中國書跡大觀（五）遼寧省博物館（下）》P228，文物出版社、株式會社講談社，1992年。

4、《中國書法全集——八大、龔賢、龔晴庵卷》P207—224，榮寶齋出版社，1998年11月。

著錄：1、黎庚《對龔賢書“漁歌子”的管見》，《藝苑掇英》1978年第3期。

2、鍾鳴天《漫談龔賢行書〈漁歌子詞卷〉》，《書法叢刊》2000年第1期。

3、王曉光《龔賢書法師承與分期》，《書法賞評》2008年第2期。

出版：《中國書法全集64—八大山人、石濤、龔賢、龔晴皋卷》P207—224，榮寶齋出版社，1998年11月

款識：龔賢。

鈐印：龔賢、鍾山野老、草香堂

鑑藏印：曾經周肇祥賞鑒之記

題簽：龔野遺漁歌子卷。退翁。

備註：1、顏韻伯、周肇祥遞藏。

周肇祥（1880/1886-1945），字嵩靈，號養庵，又號無畏，別號退翁、寶觚樓。浙江紹興人，清末舉人，曾肄業於京師大學堂、法政學校。近代書畫家，北洋政府官員，古物陳列所第四任所長。

2、周肇祥題籤條。

3、顏韻伯、周肇祥、陶北溟題跋。

陶北溟，名祖光，字北溟，齋號“金輪精舍”，江蘇武進人。民國時期北平故宮博物院書畫顧問。金石家、書法家、收藏家，精於碑版之學，精鑑賞，富收藏。著有《金輪精舍藏古玉印》一卷。

作品鑑賞：

龔賢《漁歌子》長卷，該作品行書夾帶草法，運筆流暢灑落，大小相間，錯落有致，筆意縱橫開闔，氣象宏大。此卷用筆以中鋒為主，得渾圓之勢，粗不臃腫、細不羸弱。如附圖上者第四行“蘆花羹”、附圖下者第六行“照”等字，不僅使轉精熟、提按分明，結字亦是美輪美奐、光彩照人。這些足以說明作者在書法方面是下過真功夫的。龔賢書法對於側鋒的運用具有過人的膽氣，這也許得益於他的“專業畫家”身份。如作品中“到”、“隨”等字，還有“徹”字，筆勢飛動、翻滾，一任天然，全由意興所遣。在這裡，如果還要說什麼中鋒、側鋒、使轉之類，倒是顯得迂腐了。統觀長卷，字裡行間具有“風檣陣馬，沉著痛快”的米書旨趣，亦有些許董書的精熟，有些字的寫法似乎直接從董書里“下載”而來，因此有人推斷龔賢書法取法於米、董是有一定道理的。首先，他與董其昌生活年代相近，也正是董書最為風行之際，其書法受到董其昌影響是再正常不過的事；其次，龔賢學過米家山水，兼習米芾書法，也在情理之中。龔賢畢竟是一位畫家，畫家研習書法，多以“借鑑”為目的---藉此錘鍊筆墨線條，最終服務於自己的繪事。龔賢對於書法的研習，也僅僅停留在錘鍊和豐富自己的線條語言這一層面，並沒有做深入、系統的“八法”訓練，這一點在他所有的書法作品裡都是清晰可見的。比如該長卷首行“歌”字，以字法論之，第一筆當為橫，行草法亦可作點，但龔賢落筆非橫非點；而接下來的三點，既不圓滿周到，也沒有“點貴緊而重”的質感，倒是像畫家小筆觸勾勒一樣輕鬆率意。再看附圖上者第二行“自”、“挽”二字：“自”字起筆做橫向落筆顯然不合規範；而“挽”字的“豎彎鉤”寫法更是匪夷所思，這在所有的書家中恐怕是絕無僅有的。類似這種“八法”不嚴謹的現象還有很多，在此不再贅述。另外，其誇張過度也是一般書家所沒有的。譬如附圖下者第七行“月”、“一”兩字與前後幾字的大小相差很大，而與右旁“徹”字相差更大。此卷除了字形大小對比顯得誇張外，粗細反差也極大。過度的對比誇張，使作品有“江湖氣”之嫌。再次，從專業書家的立場審視，該作品率性多於理性，使轉不拘於成法，故而時有神來之筆，往往又為許多“專業書家”所不能及。

2019-5-11 16:51:45