陳廷敬行書《靜明子壽序》

陳廷敬《靜明子壽序》，行書，冊頁

陳廷敬(1641—1712)，山西澤州人，初名敬，字子端，一字說岩，號午亭。他是清初學者型書法家，順治十五年中進士，歷充三朝《聖訓》、《一統志》、《明史》館總裁官，官至文淵閣大學士。詩文、書法皆極精工，所作古文，為汪琬所賞，詩亦為王士稹所奇。卒諡文貞。有《尊聞閣集》行世，晚年手定為《午亭文編》。

陳廷敬是清代初期帖學功底極深的代表性書家，更是一個善於融會貫通、博採眾長而又創新不足的書家。這一幀《靜明子壽序》便是他非常典型的代表性作品。

首先，從整篇作品來看，可知陳廷敬對東晉書聖王羲之的《蘭亭序》下過很深的功夫。如“壽、落、其、條、慕、余”等字的露鋒筆法，寫得非常輕靈嫻熟；另外，像“明、序、此、異、與、其”等字的帶筆動作，與《蘭亭序》相較，可謂惟妙惟肖；再如“皆、不、世、顧、此”等字的頓筆、轉折和收筆方式，都是典型的《蘭亭序》筆法。陳廷敬對王羲之的情有獨鍾可不是一個偶然的現象。這既有受清初帖學師法晉人風韻的大氣候影響，更有自身職業特點的關係。作為一位為當朝者服務的知識分子，他選擇書法學習的對象要么是嚴整精工的楷書，如唐代的大楷，要么是書卷氣很濃、筆致和字形皆非常瀟灑流媚的晉人行書。他選擇了後者，這有利於他平時較為快速地批閱記錄大量的文稿。《靜明子壽序》書寫速度不緊不慢，有一股濃濃的書卷味。

其次，陳廷敬並不是一味照搬《蘭亭序》的創作方法。這幅作品有不少字字型都是中宮緊收、體態瘦長，顯然受了初唐歐陽詢的行書《落花詩帖》的影響，如“行、落、舉、世、慕、居、里、中”等字，筆筆精緻，嚴謹中顯精神。不僅如此，作品中還可以見到元代趙孟詈兔鞔尼緱韉撓白櫻紜靶頡⑷(第3行)、能、修、而”等字的結構形態和運筆節奏，便有趙書的秀媚之氣；“不、與、近、然(第5行第3宇)”的連筆方法和

頓筆時的“切筆”(筆毫側起再頓筆，沒有拖沓出鋒現象)，很像文徵明的行書作品。

可以這么說，陳廷敬是清初書壇帖學的集大成者，在《靜》作中，我們可以欣賞到他對歷代帖學技法不露形跡，貼切自然的高度提煉和巧妙運用。據說他在康熙年間任吏部侍郎時兼管戶部錢法，曾疏請將錢幣改重為輕，以杜私鑄之風。這說明他很善於分析現實，提出解決問題的捷徑。此法運用於書學亦然，他深知面對競尚帖學之風，如何才能取得自己的一席之地，如何摒棄和吸收以為己用。

總的看來，《靜明子壽序》雖然融合了眾家之法，作品輕鬆灑脫，筆法精熟，無一敗筆。但是，從創造性角度看，這幅作品便顯不足，因為，我們很難從作品中覓到一種屬於陳廷敬自己的創作語言(元素)，無論從筆法還是字結構來看，都停留於對前人筆法的綜合運用階段，很難說有多少創造性。魯迅在談到文學中典型人物的塑造時說，“雜取百家，合成一個”，但書法有著更為“苛刻”的要求，書家自身若沒有迥異於他人的人格特性和豐富多彩的生活歷程，其作品便不會有振聾發聵的時代效應。

縱然如此，陳廷敬仍算是一位傑出的功力型書法家，他避開了帖學的死胡同(館閣體)，選擇了一種最適合於自己的書學道路，並達至十分完善的境界，這是非常難得的。

清代中朝以後，再也見不到像《靜明子壽序》那樣對晉代《蘭亭序》和唐初及元明諸家技法如此嫻熟運用於一處的書法作品，直至現代沈尹默，帖學才又煥發出新的生機。

2019-2-11 13:07:39