董其昌行書《自題高逸圖》

《高逸圖》軸，明，董其昌作，紙本，墨筆，縱89.5cm，橫51.6cm，北京故宮博物院藏。

自題：“煙嵐屈曲□交加，新作茆堂窄也佳，手種松杉皆老大，經年不踏縣門街。高逸圖贈蔣道樞丈。丁卯三月。董其昌。道樞載松醪一斛，與余同泛荊溪，舟中寫此紀興。玄宰又題。”

此圖畫的是一河兩岸，近處平坡數塊、雜樹三組，遠處低丘矮山數疊，茂然森秀。在表現手法上，用筆秀逸，皴寫適度，蒼然蕭古。畫法近於倪雲林的面貌，山石皴法，折帶、披麻兼用，而以側筆為主。雜樹畫法和雲林法有異，用柔渾的筆墨寫出枝幹，然後皴染點葉。全圖給人依而不繁，曠而不空之感。

明萬曆四十四年(1616年)三月，董其昌正賦閒居家。由於其子與鄉民發生衝突，導致其宅被焚，家資盡喪，此即著名的“民抄董宦”事件。董其昌被迫避禍他鄉，惶惶往來於吳興、鎮江之間。雖然半年後事態逐漸平息，但董似乎心有餘悸，仍舊頻頻四出遊歷、訪友。此圖即為第二年董氏去鎮江、太湖間的練湖畔訪其舊友蔣道樞，與蔣氏泛舟荊溪時的即興之作，頗似當年倪瓚棄家隱居太湖時的心境。董其昌此圖採用了倪氏典型的筆墨技法，湖濱兩岸的淺坡及山丘皆以乾筆淡墨施以折帶皴，行筆以側鋒為主，筆墨蒼逸，極好地表達出倪畫中蕭散簡遠的意境，同時也反映了作者晚年身歷劫亂後的蒼涼心緒。但作者又非簡單地仿古，近岸數株盤屈虬結的古木就充分體現了作者獨特的藝術創造。董氏畫樹有其獨到的見解，他在《畫禪室隨筆》中寫道：“畫樹之法，須專以轉折為主……如寫字之於轉筆用力，更不可往而不收……但畫一尺樹，更不可令有半寸之直，須筆筆轉去。此秘訣也。”樹過於直，不免枯燥、呆板，有曲折才見變化、生意。觀此圖之樹，確實起到了點醒畫面的作用。近景之樹，不僅是連線兩岸的橋樑，填補了湖面的大片空白，同時也是作者刻意表現的另一主要物象，它們攲側的走勢以及相互之間糾結牽引的姿態，都使冷寂空闊的景色趨於活躍，表現了董其昌多方面的筆墨技巧。（撰稿人：婁瑋）

2019-5-16 11:11:53