倪元璐《舞鶴賦卷》

在中國書法史上，明代雖然沒有出現像秦漢、魏晉和隋唐那樣的高峰，但明代的書法卻是一個不容忽視的存在。而且，在眾多的書法家中，大多以妍美、秀麗、飄逸見長，如董其昌、文徵明、唐寅等。而倪元璐在這些書家中則顯得比較獨特——他的書法是以雄渾、蒼涼見長的。

倪元璐

倪元璐(1593-1644)，字汝玉，一作玉汝，號鴻寶，浙江上虞(今紹興市上虞區)人，明末官員、書法家。明天啟二年(1622)進士，歷官至戶、禮兩部尚書，書、畫俱工。

倪元璐此件《舞鶴賦卷》，書寫的是南朝宋詩人鮑照的一篇賦。用筆蒼古渾厚，結字跌宕奇逸，章法字距茂密，行距寬疏，注重節奏變化，盤曲鬱結之中愈見氣骨凜然。這是一件一氣呵成、大氣磅礴的力作。

倪元璐《行草鮑照舞鶴賦卷》為行草長卷，縱30.4厘米，橫909.8厘米，寫於崇禎二年(1629)，北京故宮博物院藏。是年四月，倪元璐以翰林院侍講的身份遷官南京國子監司業。他到任之後，即把母親接來奉養盡孝。

釋文：

舞鶴賦
散幽經以驗物，偉胎化之仙禽。鍾浮曠之藻質，抱清回之明心。指蓬壺而翻翰，望昆閬而揚音。匝日域以回騖，窮天步而高尋。踐神區其既遠，積靈祀而方多。精含丹而星曜，頂凝紫而煙華。引員吭之纖婉，頓修趾之洪夸。疊霜毛而弄影，振玉羽而臨霞。朝戲於芝田，夕飲乎瑤池。厭江海而游澤，掩雲羅而見羈。去帝鄉之岑寂，歸人寰之喧卑。歲崢嶸而愁莫，心惆悵而哀離。於是窮陰殺節，急景凋年。涼沙振野，箕風動天。嚴嚴苦霧，皎皎悲泉。冰塞長河，雪滿群山。既而氛昏夜歇，景物澄廓。星翻漢回，曉月將落。感寒雞之早晨，憐霜雁之違漠。臨驚風之蕭條，對流光之照灼。唳清響於丹墀，舞飛容於金閣。始連軒以鳳蹌，終宛轉而龍躍。躑躅徘徊，振迅騰摧。驚身蓬集，矯翅雲飛。離網別赴，合緒相依。將興中止，若往而歸。颯沓矜顧，遷延遲莫，逸翮後塵，翱翥先路。指會規翔，臨岐矩步。態有遺妍，貌無停趣，奔機逗節，角睞分形。長揚緩騖，並翼連聲。輕跡凌亂，浮影交橫。眾變繁姿，參差氵存密。煙交霧凝，若無毛質。風去雨還，不可談悉。既散魂而盪目，迷不知其所之。忽星離而雲罷，整神容而自持。仰天居之崇絕，更惆惕以驚思。當是時也，燕姬色沮，巴童心恥。巾拂兩停，丸劍雙止。雖邯鄲其敢倫，豈陽阿之能擬。入衛國而乘軒，出吳都而傾市。守馴養於千齡，結長悲於萬里。
紫矩予承乏南雍客有遺以雙鶴者，朱頂綠足馴擾潭側．雖啄顧自如神殊不王。一日翅成，望飈起舞．折木銜枝，吞吐雲漢，為明遠形．容所未及。今書前賦，以所及見其未及，若或遇之耳。元璐。

從用筆上看，此作不斤斤於點畫的工拙，不講究行筆的“逆人平出”，更不在意筆畫的“藏頭護尾”，而是大膽落筆，信筆由之。但倪元璐又具有很強的控制和擒縱能力。他行筆果敢而不草率，下筆重拙而不粗俗，筆畫圓渾而力量中含。如篇名《舞鶴賦》三個字，筆力遒勁，線條圓渾，但毫無臃腫之病。

在書寫過程中，倪元璐習慣用渴筆濃墨，使人能感覺到書寫時下筆的凝重和力度。由於濃墨渴筆，使得線條呈現一種生澀、蒼勁之美。那種克服摩擦力而自然形成的飛白與枯筆，恰恰是一種力量之美，如篇首的“舞鶴”和第二行的“幽”字、第三行的“禽”字、第五行的“指”字等。但倪元璐又不是一味地用渴筆濃墨，而是燥潤相映、濃枯相諧。他好像不大注意墨的濃枯、筆的渴飽，而是順其自然、不加修飾，這就在無意中形成了自然而富有變化的藝術形象。如篇目中的“賦”，第二行的“散”、“徑”、“驗”，第三行的“物”、“偉”等字，都是筆酣墨飽，與其他的渴筆枯墨形成了鮮明的對照，但又不失和諧自然，真是出神入化、登峰造極。

▼倪元璐《行草鮑照舞鶴賦卷》

2016-3-2 12:54:48