怎樣臨習《乙瑛碑》

注意要點：

一、首先應從字的筆畫特徵上進行分析和分類練習，通過同一類範字筆畫若干種主要寫法的對照比較，逐步掌握其要領。方筆要斬釘截鐵、峻利凝重，圓筆應遵勁婉轉，含蓄渾厚，並注意方與圓、剛與柔、直與曲之間的有機結合，以及筆畫的或收或展、 或肥或瘦，體會其用筆規律。 ．

二、波捺是隸書的主要筆畫，處理得好與壞對整個字有很大的影響。《乙瑛碑》中的波捺變化較多，有的肥大，有的瘦小，有的方勁，有的圓潤，有的蠶頭細面燕尾粗，有的蠶頭大而燕尾小，均視結體的不同而有所變化，不能幹篇一律。因此在臨習的過程中要深入理解、靈活運用。

三、由於乙瑛碑的結體參差錯落，在練習時，要仔細觀察其變化，結合範字並掌握上下結構、左右結構、斜正結構、反常結構的字形，總結摸索其中的基本規律，抓住它們的特點，正確地表現它們。

基本點畫的運筆（一）

點;隸書的點有很多變化，起筆要求藏鋒逆入，出鋒根據各點的不同形態而變化。它是其它筆畫的濃縮。有正點、橫點、豎點、側點、捺點、橫挑點、上對點、下分點、左兩點、右兩點、以及三點的呼應、四點的開合、多點的參差。要寫得生動而富於變化，尤其要做到飽滿厚重。（1） 逆鋒落筆上行；（2） 轉筆回鋒向右下；（3） 頓筆向左下出鋒。

橫;橫畫是隸書中最基本的筆畫，是從篆書中繼承而來，藏頭裹尾、平中寓曲。要寫得充實穩健、果斷利落、粗細均勻。藏鋒逆入，忌頓頭；圓筆用轉法調整筆鋒，方筆以折法調整筆鋒；中鋒提按，宜穩實；回鋒書筆，須自然。（1） 將筆逆鋒向左行；（2） 筆鋒回折向右；（3） 筆鋒沿中線提按往右行；（4） 稍 （5） 微停頓後輕提向左回收。

豎;豎畫寫法與橫畫大致相同，只不過由橫寫改成豎寫。除了橫寫的要求外，要注意收筆時切忌寫成楷書的垂露。要求自然收起，或略頓筆收鋒。

（1） 筆鋒向上逆行；（2） 筆鋒回折向下，（3） 圓筆用使轉法，（4） 方筆用折切 （5） 法； （6） 中鋒微提按往下運行；（7） 筆鋒略頓後自然向上收鋒。

基本點畫的運筆（二）

撇;撇畫有短撇、長撇兩類。短撇分順寫和逆寫；長撇的收筆有鉤、圓、尖、方等不同的形狀。做到藏鋒逆入，中鋒向左下略快行筆，收筆根據筆畫末端要求，稍微停頓或向上出鋒，或回鋒收筆，或自然上提，視各字不同的結體和筆畫而套用。（1） 逆鋒向上；（2） 稍 （3） 停後向左下折鋒；（4） 中鋒向左下略快運筆； （5） 稍（6） 停駐後輕提,（7） 回鋒收筆。

捺;捺亦稱（磔），或叫雁尾，是顯示隸書特點主要的筆畫。捺畫分平捺和斜捺兩種。落筆藏鋒逆入，中鋒向右斜下行，鋪開筆毫向右緩提，出鋒如何視結構如何而定。鋒芒要求穩重有力度，並逐步達到尾端。

（1） 逆鋒向左上；（2） 略頓轉筆向右下運行； （3） 中鋒漸行漸按；

（4） 重按緩慢向右提捺出 （5） 以全身之力送到鋒尖,（6）氣貫尾端。

鉤;鉤畫亦是顯示隸書筆法特點的筆畫之一。有左鉤、右鉤兩大類。分斜鉤、折鉤、橫鉤、豎鉤等，隸書的鉤較特別，不象楷、行書的鉤上挑和短小，而是寫得較長平，轉而無挑。右鉤則用捺代之。鉤的變化較多，視各字的結構變化而套用。（1） 逆鋒落筆;（2） 微停即轉筆向下； （3） 中鋒提按運筆；（4） 邊行邊按邊轉筆向左，（5） 邊行邊提迅速出鋒，（6） 或回鋒收筆。

基本點畫的運筆（三）

波;波畫是隸書中的主要特徵，起筆較重，以達到出鋒飽滿有力的效果，收筆下按後向右提筆，形成重蠶頭雁尾，一波三折，波畫要寫出抑揚俯仰之勢，給人以特殊的美感.（1） 逆鋒向左下頓挫；（2） 稍（3）停即向右轉筆，（4） 畜勁藏鋒,（5） 開似蠶頭；（6） 中鋒向右邊行邊提,（7） 行至中間，（8） 筆畫漸細，（9） 過中間時， （10） 要邊行邊按，

（11） 使筆畫漸粗； （12） 略停隨即向下按筆， （13） 要毫展勁足，

（14） 運力至尾端。

折;折畫是橫畫和豎畫的連結寫法。折角處的寫法，橫畫寫到轉折處提筆換鋒往下行筆。折的寫法有許多變化，根據各字結構造型的需要來靈活運用。（1）逆鋒向左； （2） 稍 （3）停頓即轉筆向右運行；

（4） 筆鋒沿中線提按往右行；（5） 至轉折處提筆換鋒往下運筆；

（6） 中鋒提按往下行 （7） 將筆輕提向上回鋒。