王庭筠百科介紹

人物簡介

　　出身書香世家，左相張浩之外孫，書畫家米芾之外甥。父王遵古，正隆五年（1160）進士，翰林直學士。王庭筠自幼聰穎，《元氏墓碑》載，6歲同父兄誦書，能通大義，7歲學詩。　　金世宗大定十六年(1176)進士，官恩州軍事判官。在任時，“計獲謀為不軌的郡民鄒四，開釋無辜受牽連的百姓千餘人”。但是在以嚴刑為尚的政治環境下，卻不升反降，再調館陶主簿，仍困於簿書期會，通檢推排的工作。任滿後卜居彰德，買田隆慮，讀書黃華山寺。　　章宗明昌三年（1192）召入館閣，召為應奉翰林文字，命與秘書郎張汝方鑑定內府書畫，集所見珍品與當時士大夫家藏前賢墨跡匯刻成《雪溪堂帖》（今已佚）。後遷翰林修撰。金章宗承安元年(1196）因趙秉文上書事被削職，降為鄭州防禦判官，平日愛天平黃華（今河南林縣）山水，卜居其地近10年，因以自號。泰和元年(1201（復官翰林修撰。次年去世，終年51歲。章宗有詩追悼。　　子曼慶(一作萬慶)，字禧伯，號澹游，善墨竹、樹石，有父風。

個人成就

　　王庭筠善詩文，“文採風流，照映一時”，以七言長詩造語奇險見稱。元好問《中州集》稱讚他“詩文有師法，高出時輩之右”，又在《黃華墓碑》中說他“暮年詩律深嚴，七言長篇尤以險韻為工”。況周頤云：“金源人詞，伉爽清疏，自成格調。唯王黃華小令，間涉幽峭之筆，綿邈之音。“（《惠風詞話》卷三）王庭筠詩雖然工於造語，風格清雋，但偏於模擬，較少藝術獨創性。其內容大多以閒適為主，除少數篇章抒發了一些宦途波折的苦悶情緒外，極少接觸現實題材。這較典型地代表了大定、明昌間金代詩壇脫離現實的風氣。其存詩近30首，存詞10多首，並收於元好問編《中州集》及《中州樂府》。　　書畫，山水師任詢(字君謨)，其書法和枯木竹石學米芾，重視筆墨情趣，不為成法所囿，上逼古人。與党懷英、趙渢、趙秉文俱以書法成名家，其畫與詩文緊密結合，發展了文人畫派，對後世影響甚大。傳世作品《幽竹枯槎圖》卷，絹本，墨筆，卷末王庭筠以大行書題識曰：“黃華山真隱，一行涉世，便覺俗狀可憎，時拈禿筆作幽竹枯槎，以自料理耳。”該畫筆墨富有變化，柏樹用筆瀟灑爽朗，水墨淋漓，霜韻鐵骨；畫竹筆力挺勁，葉如刀裁，縱恣奔放，現藏日本京都藤井齊成會。　　著有《王翰林文集》40卷、《黃華集》、《藂辨》10卷等，但多散佚於金末衰亂之世。存世墨跡有《幽竹枯槎圖題辭》，碑刻有《博州重修廟學記》、《重修蜀先主廟碑》等。著名歷史學家、考古學家、東北文獻史學家金毓黻編著的王氏《黃華集》，收錄其文章詩詞，並編撰《年譜》傳於世。

詩作選摘

　　【絕句】　　竹影和詩瘦，梅花入夢香，　　可憐今夜月，不肯下西廂。　　【獄中賦萱】　　沙麓百戰場，舃鹵不敏樹。況復幽圄中，萬古結愁霧。　　寸根不擇地，於此生意具。婆娑綠雲杪，金鳳掣未去。　　晚雨沾濡之，向我泣如訴。忘憂定漫說，相對清淚雨。

詞作賞析

【鳳棲梧】

　　衰柳疏疏苔滿地。十二闌乾，故國三千里。南去北來人老矣。　　短亭依舊殘陽里。紫蟹黃柑真解事。似倩西風、勸我歸歟未。　　王粲登臨寥落際。雁飛不斷天連水。　　全詞抒發了作者的思鄉戀鄉之情，對仕途的失意，懷才不遇的鬱悶情緒也有新宣洩。首句描繪出一片衰微荒涼的景色，暗喻詞人卻抑鬱的悲涼的心情。在文學作品中，從來是“景無情不發，情無景不生”。衰柳本就引人寂寥，更何況青苔滿地！羈旅他鄉的詞人面對如此淒涼荒野，越發戀念故土家人。他“用十二闌乾，故國三千里”抒發這種情結，使人感到極濃重的哀愁。“十二闌乾”是家中的庭院迴廊，也代表家人的溫馨。樂府古題《西洲曲》有“闌乾十二曲，垂手明如玉”之句，作者顯然在思念著嬌妻愛子。“故國三千里”，家鄉多遙遠。此句可見唐代張祜之《宮詞》。原作為：“故國三千里，深宮二十年。一聲《何滿子》，雙淚落君前。”本是抒發宮女背井離鄉，禁錮深宮，長期不得與親人團聚的孤苦情節的。作者深感自己的身世與宮女命運有相通之處，明寫三千里，實指二十年。想到自己宦遊一生，南北奔波顛沛，垂垂老矣，矣“字飽含感嘆與無奈。南句借用了杜牧詩句”南去北來人自老“，說不盡的辛酸。”短亭依舊殘陽里“述說著欲歸來能歸的愁思。古制五里一短亭，十里一長亭，可供旅人休息，也供親友送別用。”依舊“道出物在人亦在，是啊，韶華已逝，生命如殘陽，而自己依舊人在旅途奔波勞碌。　　“紫蟹黃柑真解事”句用典。方岳詩云：“白魚如玉紫蟹肥，秋風欲老蘆花飛”，黃庭堅句：“塵思黃柑洞庭霜”都是秋令節物。同時詞人又活用晉代張翰睹秋風起思故鄉的佳肴美味蓴羹鱸膾而辭官歸里的故實。顯然詞人思歸還有其深層次的內容。決心僅限于思鄉、思家鄉之美味。“王粲”句中“寥落”二字語意雙關，既寫王粲又寫自己。漢末王粲羈留荊州，不為劉表看重，因此“登臨寥落”的是鄉愁，更是自己的懷才不遇。詞人的文章不受全章宗的欣賞，不久因罪免職，後仕翰林修撰。承安元年（1196）又因趙秉文上書事牽連在內，被杖六十，解職，後又被貶為鄭州防禦判官，任途坎坷，“寥落”不下王粲。思歸之情也不弱於王粲。結句“雁飛不斷天連水”如一幅水墨畫，把思歸的情懷表述得深沉遼遠，綿綿不絕。宋代陸游詩云：“自恨不如雲際雁，來時就得過中原。”詞人自恨不如雲際雁的慨嘆表達了更深沉的思想情感。　　本詞的寫作特點是情景相生，以情襯景，寓情於景，情景交融。全詞句句有景，句句有情，反覆吟味，愈感詩情畫意。另一特點是詞人工於用典，使詞意更加含蓄豐盈。

【謁金門】

　　雙喜鵲，幾報歸期渾錯。盡做舊愁都忘卻，新愁何處著？　　瘦雪一痕牆角，青子已妝殘萼。不道枝頭無可落，東風猶作惡。　　這是一首描寫閨怨的詞。選材雖傳統，但由於作者以其高超的寫作技巧及思婦的情感表現得極其淒婉深刻，因而令人震撼，百讀不厭。　　“雙喜鵲，幾報歸期渾錯。”表現了閨中人急迫盼望丈夫歸來又極其失望的心情。在我國民俗中以喜鵲鳴叫為吉祥。“時人之家，聞鵲聲皆以喜兆，故謂靈鵲報喜”（《開元天寶遺事》）。“幾”極寫閨中人的驚喜，失望、復驚喜復失望。久守空房、孤寂的少婦是多么的深情盼望丈夫早日歸來啊。雙喜鵲的雙字極好地襯托出少婦的孤單，真是人不如禽。“盡做舊愁都忘卻，新愁何處著？”假設舊愁可以忘記，即使舊日的愁苦都忘掉，眼前被引起的新愁煩又多得沒有地方容納了。“著”多解，這裡當安置、容納解。與該句句式相同的如北宋失調名詞“苦恨春醪如水藻，閒愁無處著”，吳淑姬《小重山》詞“心兒小，難著許多愁”。其中的“著”均為安置之意。（見張相《詩詞曲語辭彙釋》）。用委婉曲折的設問，把內心的悲涼苦楚表現得纏綿緋側淋漓盡致，堪與辛棄疾《念奴嬌》的“舊恨春江流不斷，舊恨雲山千疊”相比美。　　過片描寫了景物。“瘦雪一痕牆角，專子已妝殘萼，”牆角的梅花凋謝了，孤零地沾在那裡；幾粒青而又小的梅子妝點著花的殘萼。明顯的暮春景色意味思婦的惜春自憐。雪，指白色的梅花，用“瘦”來形容如雪梅花，形象地寫出了梅花的凋零衰敗。清人況周頤在（《蕙風詞話》）中讚揚作者“字新”欣賞其“瘦雪”的形容。“一痕”即寫孤獨，又蘊含空漠無依，“牆角”是環境的冷落，也是女主人公的寫照。青春而逝，紅顏將老，恰如流水年華一去不再，觸景傷情，其內心深處的悲涼、無助無奈躍然紙上。“不道技頭無可落，東風猶作惡。”寫景抒情，總括全篇，承上作結。目前已是敗花殘枝，光禿禿的枝上已無花可落，寡情的東風卻依然逞凶肆虐，繼續摧殘著孤寂無依的梅樹。　　本詞上闋重在心理描寫，對閨中人的深沉摯受、痴情盼望的刻畫極其深刻。下闋重在景物，以花喻人，貼切自然。藝術上達到極高境界。況周頤在《蕙風詞話》中評價王庭筠不同於一般金人詞風，“間河幽峭之書，綿邈之音”《謁金門》是詞人藝術風格的代表作之一。