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王時敏百科介紹

生平簡介

  王時敏生於1592年八月十三日(9月19日),卒於1680年六月十七日(7月12日)。
王時敏像

王時敏像

出身世宦之家,祖父王錫爵為明朝萬曆年間內閣首輔,家本富於收藏,對宋、元名跡,無不精研。父親王衡萬曆二十九年(1601)舉會試第二,廷試第二,授編修,詩文俱稱名家。亦善書,學顏真卿、蘇東坡。王時敏生長在這樣一個家庭,其學習條件是相當優越的。又加上其祖父是老來得孫,就對他鍾愛有加,決心全力培養,以承家業。  王時敏少時即聰慧伶俐,《國朝畫征錄》中就有記載:“姿性穎異,淹雅博物,工詩文,善書法,尤長於八分,而於畫有特惠。”於是其祖父就囑託董其昌來指導王時敏。在董其昌的指導下,他少年就開始從摹古入手,深究傳統畫法,對黃公望山水,刻意追摹。由於家裡古書、名畫收藏豐富,且大都是名跡,像當時很少傳世的李成的畫他都能夠見到,這對他的影響是深遠的。曾在《西廬畫跋》中讚賞王(輝)是:“筆墨神韻,一一尋真,且仿某家則全是某家,不染一他筆,使非題款,雖善鑒者不能辨”,即“摹古逼真便是佳”。每遇名跡,不惜多金購之。如李營丘《山陰泛雪圖》,費至二十鎰。“每得一秘軸,閉閣沉思,瞪目不語,遇有賞會,則繞床大叫,拊掌跳躍,不自知其酣狂也。嘗擇古蹟之法備氣至者二十四幅為縮本,裝成巨冊,載在行笥,出入與俱,以時模楷。”  根據當時規定,由於祖先功勞顯赫,子孫可不經科考而繼承之,王時敏在24歲時就出任尚寶丞,就是管理皇帝璽印的官),後又升太常寺少卿(掌宗廟祭祀禮樂),仍兼管尚寶司事。曾奉命至山東、湖廣、江西、福建一帶巡視封藩,有機會遊覽名山大川,觀賞各地名畫真跡。由於他淡於仕途,更喜筆墨,因此於崇禎五年(1632)稱病辭官,隱居西田別墅,潛心繪畫研究與創作。十二年後,明朝被起義軍推翻。後,清軍入關,王時敏歸順,保住性命,繼續歸隱山林,潛心習畫,且著力培養子孫輩之學業。其膝下九子,多在清廷為官,八子王掞(顓庵)官至文淵閣大學士兼禮部尚書,直經筵,典會試。孫王原祁康熙九年成進士後,深得康熙喜愛,入值南書房,充《佩文齋書畫譜》總裁,主持繪製《萬壽盛典圖》。康熙十九年(1680)王時敏卒於家中,時年89歲。

清史文載

  王時敏,字遜之,號煙客,江南太倉人,明大學士錫爵孫。以廕官至太常寺少卿。時敏系出高門,文采早著。鼎革後,家居不出,獎掖後進,名德為時所重。明季畫學,董其昌有開繼之功,時敏少時親炙,得其真傳。錫爵晚而抱孫,彌鍾愛,居之別業,廣收名跡,悉窮秘奧。於黃公望墨法,尤有深契,暮年益臻神化。愛才若渴,四方工畫者踵接於門,得其指授,無不知名於時,為一代畫苑領袖。康熙十九年,卒,年八十有九。

人物軼事

畫作療疾

  清代王石谷的《秋山紅樹圖》畫得甚好,王時敏觀後大加讚賞並欲留下。怎奈王石谷不肯割愛
王時敏小像圖軸

王時敏小像圖軸

,時敏老人只好在畫上題詞作罷:“石谷此圖雖仿山樵,而用筆措思全以右丞為宗。故風骨高奇,逾出山樵規格之外。春晚過要,攜以見視,余被欲留之,知其意頗自珍,不忍遞奪,每為悵悵然。余時方苦嗽,得此飽累日,霍然失病所在,始知者昔人檄愈頭風,良不虛也。庚戊穀雨後一日西盧老人王時敏題。”由此得知時敏老人欣賞王石谷的《秋山紅樹圖》後,痛苦的咳嗽竟然消失。因此有感而發,題了上面一段話。

蒼天清客

  太倉人王時敏,子孫眾多,且又都賢能。王時敏尤其鍾愛兒子顓庵(王掞,第八子),孫子麓台(王原祁,王時敏次子王揆之子)。康熙九年(1670),兩人都以20歲指年齡高中進士,當時喜報互動送至。正趕上吳偉業在座,這位大文人吳梅村先生就開玩笑說道:“那個老天爺啊 ,應當是您家門下的清客吧?”王時敏感到驚駭,就問說的是什麼意思。吳偉業說:“善於探聽到主人所想要的而巧妙趨奉,讓主人事事如意的,就是門下的清客啊。如今的老天爺正好接近於此。”王時敏不覺微笑。

作品風格

  王時敏在董其昌的指導下,自幼走上了摹古的道路,並且在日後的不斷積累研習中,漸漸形成了他思想理論上的原則,即“摹古是繪畫的最高原則”。他力追古法,刻意師古,作畫無一不得古人精髓。王時敏師古人畫,形體、樣式甚似,但與古人的意境就不一樣了,這主要是源於他們精神氣質迥異。王時敏師古人筆法時,更嚴謹、更認真、更規矩,相對來說作的畫也就刻板了一些,但是也有他的匠心之所在。王時敏將清初山水畫的臨古之風發揮到了極致。他的《山水》扇面雖是臨古之作,但又能集眾家所長,渾然一體,畫得很有味道。  王時敏的作品大多面目相近,較少新意,他曾自白道:“邇來畫道衰,古法漸湮,人多自出新意,謬種流傳,遂至邪詭不可救挽。”可見他竭力主張恢復古法,反對自出新意而不改初終。王時敏早年多臨摹古畫,均按宋元古畫原跡臨寫而成,筆墨精細淡雅,已見臨摹功力。他早、中期的畫,風格比較工細清秀,如37歲作的《雲壑煙灘圖軸》,現存上海博物館,乾筆濕筆互用,兼施以醇厚的墨色,用黃公望而雜以高克恭皴筆,具有蒼渾而秀嫩的韻味。42歲時的《長白山圖卷》,則用筆細潤,墨色清淡,意境疏簡,更多董其昌筆韻。至晚年,以黃公望為宗,兼取董、巨和王蒙諸家,更多蒼勁渾厚之趣。如72歲的《落木寒泉圖》,75歲的《仙山樓閣軸》,84歲的《山水軸》,均藏北京故宮博物院內,峰巒數疊,樹叢濃郁,勾線空靈,苔點細密,皴筆乾濕濃淡相間,皴擦點染兼用,形成蒼老而又清潤的藝術特色。

個人影響

  王時敏的傳世作品有《仿山樵山水圖》、《層巒疊嶂圖》、《秋山圖》、《雅宜山齋圖》等,並著有《西田集》、《疑年錄彙編》、《西廬詩草》等。王時敏兼工隸書,榜書亦負盛名。清朝王時敏的出現,為“婁東畫派”的崛起奠定了堅實的基礎,並成功開創了“婁東畫派”。王時敏的作品在立意、布局、運筆、色彩、線條等方面都達到了登峰造極的地步,在中國畫海中是一朵瑰麗的奇葩,永不凋謝。同時以他為首的婁東畫派聲勢浩大、左右藝林,在整個清朝畫壇占有統治地位,影響深遠,為後人宗仰。後人把他與王鑑、王翬、王原祁合稱為“四王”;再加吳歷、惲壽平,亦稱“清六家”。前人以地域劃分,把“四王”中的太倉人王時敏、王鑑、王原祁及其傳人稱為“婁東派”。  王時敏的山水畫多是仿古之作-學倪雲林,學黃子久,學董源,亦學董其昌。他一生以臨元畫為主,並得董其昌親自指點,受董影響極深。其臨古水平之高,令人生嘆。暫且不論他在中國山水畫史上的地位如何,單其“一意摹古,反對創新”的思想就對後來中國畫的發展“影響深遠”。

作品行情

  王時敏的畫在拍賣場中價格不太高,屬中等偏下,由於他在畫史中的地位不甚高,一般收藏家不願花高價購買,但其精品價也較可觀。他的仿黃公望山水高的達到3~4萬美元,低的僅3~4千美元。

代表作品

  
隸書書法

隸書書法

南山積翠圖

南山積翠圖

仙山樓閣圖

仙山樓閣圖

雲山圖

雲山圖

杜甫詩意圖

杜甫詩意圖


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