任伯年百科介紹

生平簡介

人物簡介

　　任伯年，浙江山陰航塢山（今杭州市蕭山區瓜瀝鎮）人，是我國近代傑出畫家，

徐悲鴻繪《任伯年油畫肖像》

在“四任”之中成就最為突出，是海上畫派中的佼佼者，他的傑出藝術成就受到世人矚目。　　任伯年，又名任頤，初名潤，字小樓，後字伯年，生於鴉片戰爭的清道光十九年（1840年），卒於光緒二十二年（1896年）。

幼年愛畫

　　父親任聲鶴是民間畫像師，大伯任熊，二伯任薰，已是名聲顯赫的畫家。少時受家庭的薰染，已能繪畫。十來歲時，一次家中來客，坐了片刻就告辭了，父親回來問是誰來，伯年答不上姓名，便拿起紙來，把來訪者畫出，父親看了，便知是誰了。這說明任伯年幼年就掌握了寫真畫技巧。

不修邊幅

　　任伯年曾在十幾歲青年時期，在太平天國的軍中“掌大旗”，當時軍旗較大， “戰時麾之，以為前驅”。直到天京淪陷，任伯年才回家鄉，後至上海隨任熊、任薰學畫。以後長期在上海以賣畫為生。任伯年為人率真，不修邊幅，學畫時近30歲，畫多而名聲漸大，但其身心深受鴉片之害，損傷元氣，這也是他年僅56歲就過早去世的原因。

作品特點

　　任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、

三友圖

設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。　　任伯年精於寫像，是一位傑出的肖像畫家。人物畫早年師法蕭雲從、陳洪綬、費曉樓、任熊等人。工細的仕女畫近費曉樓，誇張奇偉的人物畫法陳洪綬，裝飾性強的街頭描則學自任薰，後練習鉛筆速寫，變得較為奔逸，晚年吸收華（岩）筆意，更加簡逸靈活。傳神作品如《三友圖》、《沙馥小像》、《仲英小像》等，可謂神形畢露。　　就任伯年的個人藝術造詣來看，花鳥畫的本領比較高，若以當時畫壇的情況而言，他的人物影響比較大，原因是當時畫人物畫家少，成就高者更少，象任伯年這樣造詣，自然推至旁首。　　

任伯年國畫精品

任伯年的花鳥畫更富有創造，富有巧趣，早年以工筆見長，“仿北宋人法，純以焦墨鉤骨，賦色肥厚，近老蓮派。後吸取惲壽平的沒骨法，陳淳、徐渭、朱耷的寫意法，筆墨趨於簡逸放縱，設色明淨淡雅，形成兼工帶寫，明快溫馨的格調，這種畫法，開闢了花鳥畫的新天地，對近、現代產生了巨大的影響。　　任伯年的山水畫創作不多，早年師法石濤，中年以後兼取明代沈周、丁雲鵬、藍瑛、並上追元代吳鎮、王蒙、以縱肆、勁真的筆法見長。　　19世紀80年代是任伯年創作的鼎盛時期，創作題材上範圍擴大了，具有深刻的社會內容，用隱晦的手段寄寓深情。90年

任伯年國畫精品

代，數量很多，但從作品的思想性看似乎沒有超出80年代，但藝術手法上則更加熟練，大膽、概括，特別是花鳥畫，達到“爐火純青”的佳境。　　任伯年重視繼承傳統，融匯諸家之長，結合中國畫傳統畫法，民間畫法和西洋畫速寫，彩色法。確立了獨自的畫風。擅花鳥畫，鉤勒，點簇，潑墨交施互用，賦色鮮活明麗，形象生動活潑，別具風格。兼工人物畫，尤精肖像畫，淺描淡染，筆墨不多而能得神情。亦畫山水畫，能塑像。其畫風於清末江南一帶，甚有影響。為海派之首。　　19世紀80年代，為創作鼎盛期，題材廣泛、常用隱喻手法揭露深刻的社會問題。　　19世紀90年代，創作大量花鳥畫，雖思想性沒有再超過上一階段，但畫風變得更加大膽簡約自然，技法達到了爐火純青的境地。肖像畫早年隨其父學得。並從民間學會泥塑，後學習西洋素描，並通過街頭寫生掌握了鉛筆速寫技法。

藝術評價

　　他善於學習民間繪畫和西洋水彩、素描的技法，加強中國畫寫實成分，把工筆與寫意、中國傳統畫法與西洋畫法、文人畫與民間繪畫結合起來。他的主要成就在人物畫和花鳥畫。徐悲鴻說他是仇十洲之後，中國畫家第一人，並為他作了評傳，該評傳及信札手卷(27×312.5cm)上海朵雲軒今年春拍以79.2萬元成交。王雪濤說他用色非常講究，尤其是用粉，近百年來沒有一個及得過他。英國《畫家》雜誌認為：任伯年的藝術造詣與西方梵谷相若，在19世紀中為最具有創造性的宗師。

生平大事記

　　道光十九年（1840年）生於蕭山農村，其父任聲鶴為民間肖像畫家，大伯父為任熊，二伯父為任薰，自幼善畫，受民間版畫影響深刻。

東津話別圖（局部）

　1854-1855年，十五六歳時在上海賣畫，模仿任熊作品沿街出賣，恰逢任熊路過，非但不怒，反而賞識其才華，招為弟子，傳為逸話。　　1861年，太平天國進入紹興時，父卒。曾被招入太平天國軍當旗手“戰時麾之，以為前驅”。其後天京（太平天國首都南京）陷落，返鄉。　　1864年，遷往寧波賣畫為生，結識萬個亭、陳朵峰、謝廉始、任薰。　　1868年，28歳時與任薰一共前往蘇州，隨任薰學畫賣，結識畫家胡遠、沙馥。　　1868年冬，前往上海、此後長期在上海賣畫為生、住於豫園附近的三牌樓。開設扇子店“古香室”，與虛谷，張熊，高邕等畫家及收藏家毛樹征成為友人。　　1883年，經高邕介紹結識吳昌碩。　　1887年，出版‘任伯年先生真跡畫譜’，轟動上海。　　1895年，光緒二十一年十一月初四日（12月19日），因紹興資產丟失之心痛及吸食鴉片引發肺炎，死去，享年56歳。

館藏記錄

　　1868年《東津話別圖》　中國美術館藏　與萬個亭、陳朵峰、謝廉始、任薰送別時所作。　　1868年《沙山春三十九歳小像》　南京博物院藏。　　1877年《以誠五十一歳小像》北京中央美術學院藏，　　任伯年肖像畫代表作 1886年《三友圖》北京故宮博物院藏　曾鳳奇，錦堂，任伯年三人肖像。　　1888年《酸寒尉圖》沒骨法呉昌碩肖像畫。《蕉陰納涼圖》工筆，浙江省博物館藏。1878年《群仙祝壽圖》十二幅屏，金泥地，工筆重彩，十分華麗，共畫46仙人，上海美術館藏。　　

任伯年國畫精品

1891年《東山絲竹圖》。 1894年《松下聞簫圖》中國美術館藏，　　《蘇武牧羊圖》北京故宮博物院藏　。　　1884年《九思圖》北京故宮博物院藏　雙鉤沒骨，水色石色結合。　　1882年43歳2月《花卉冊》12開　中國美術館藏　自題：仿元人沒骨法 1882年《把酒持螯圖》　天津藝術博物館藏，題有“酒酔菊黃蟹正肥”的雅俗共賞的詩句。　　1889年《池畔窺魚圖》天津藝術博物館藏，畫陽光下的黒貓，為晩年精品。

作品流傳

任伯年二十多年的繪畫創作，留下了數以千計的遺作，是歷史上少見的多產作家。最早的作品是同治四年作的，最晚的作品為光緒乙未年冬十月，去世的前一個月作的。重要作品如同治七年（1868）仿《陳小蓬斗梅圖》，現藏故宮博物院，光緒3年（1877）作《五十六歲仲英寫像》、《雀屏圖》。光緒七年（1881）作《牡丹雙雞圖》，收入日本《支那名畫寶鑑》；《漁歸圖》，收入《陸氏藏畫集》；仿《宣和芭蕉圖》，收入《南畫大成》。次年作《人物冊》，收入《南畫大成》。光緒11年（1885）作《壯心不已圖》、《墨筆人物山水冊》、為外祖趙德昌夫婦寫像。　　任伯年現存作品，大多收藏在國內外各大博物館內。民間及港、台私人手裡也留有一些他的作品。

畫作圖冊

　　花鳥畫集--清代任伯年畫(20張)清代-任伯年山水人物畫集(20張)清代-任伯年橫軸畫選(20張)

拍賣記錄

　　任伯年儘管中年早逝(年僅56歲)，但其傳世繪畫較多並有專門的收藏圈子，歷來價格十分昂貴。據不完全統計，近10年來其上拍的作品計有五六百件，平均成交率在六成多，平均單尺均價約1.84萬元，其市場表現並不很理想。現代收藏家錢鏡塘對任伯年的畫作十分傾心，曾經收藏有上百幅精品，並為此刻印一枚錢鏡塘審定任伯年真跡之印。新加坡胡椒大王、香雪莊主人陳之初的收藏書畫作品中，任伯年的作品占很大的比例，從他彙編的《任伯年畫集》可見一斑。　　1986年5月第一次由蘇富比拍賣的《人物冊》就達到16萬港元的高價，位列最高層次　　1988年有大突破，達到70多萬港元，但小立軸價格較低，不如冊頁。　　1990年拍賣的兩幅較大的立軸中，一幅38萬港元，一幅24萬港元，算是較高的。　　1993年6月上海朵雲軒首次中國近現代書畫拍賣會推出的任伯年《花鳥草蟲》冊頁l2開(33.2×38.3cm)便是代表，成交104.5萬元。　　1997年春拍上海德康推出的任伯年七尺中堂《華祝三多圖》堪稱其扛鼎之作。槌價達240萬元。　　2001年上海敬華首次拍賣會上，其中《無量壽佛》(105×53cm)原為錢鏡塘的舊藏，成交價為132萬元。　　2003年朵雲軒拍賣行曾推出的“香雪莊藏畫”系列，成績斐然，特別是其中任伯年作品更是受到了市場的追捧，其中任伯年的《射雅圖》，估價2.5萬至4.5萬元，成交價為16.5萬元；《送炭圖》，估價3.8萬至4.8萬元，成交價為15.4萬元；《春風得意》，估價5萬至8萬元，最終以28.6萬元成交。　　2004年北京瀚海在迎春拍賣會上，推出了獅城陳之初藏書畫專場，其中任伯年《小紅低唱》立軸(131×65cm)，成交價58.3萬元。　　2004年10月31日南京十竹齋2004秋季藝術品拍賣會任伯年的代表作《絹本重彩花鳥四條屏》成交價220萬元　　2005年7月30日，在亞洲大酒店，一張任伯年的《華祝三多圖》在中貿聖佳10周年拍賣會上以2860萬高價成交，直至現在都是他的中國畫作品單幅之最。足以證明任伯年的工筆人物的水平及影響。