秦觀百科介紹

人物簡介

　　秦觀（1049-1100）字少游，一字太虛，號淮海居士。揚州高郵（今江蘇高郵縣）人。北宋詞人，與黃庭堅、張耒、晁補之合稱“蘇門四學士”。元豐八年（1085年）進士，初為定海主簿、蔡州教授，元祐初蘇軾薦為秘書省正字，兼國史院編修官。哲宗時“新黨”執政，被貶為監處州酒稅，徙郴州，編管橫州，又徙雷州，至藤州而卒。其散文長於議論，《宋史》評為“文麗而思深”。其詩長於抒情，敖陶孫《詩評》說：“秦少游如時女遊春，終傷婉弱。”他是北宋後期著名婉約派詞人，其詞大多描寫男女情愛和抒發仕途失意的哀怨，文字工巧精細，音律諧美，情韻兼勝。代表作為《鵲橋仙》（纖雲弄巧）、《望海潮》（梅英疏淡）、《滿庭芳》（山抹微雲）等。《鵲橋仙》中“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！”被譽為“化腐朽為神奇”的名句（見《蓼園詞選》）。《滿庭芳》中的“斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村”被稱做“天生的好言語”（《能改齋漫錄》引晁補之語）。張炎《詞源》說：“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。”生平詳見《宋史》卷四四四。有《淮海集》。

人物生平

　　秦觀宋神宗元豐八年（1085年）進士。曾任太學博士（即國立大學的教官）、秘書省正字、國史院編修官。政治上傾向舊黨，哲宗時“新黨”執政，被貶為監處州酒稅，徙郴州，編管橫州，又徙雷州，至藤州而卒。他與黃庭堅、晁補之、張耒號稱為“蘇門四學士”，頗得蘇軾賞識。秦觀生性豪爽，灑脫不拘，溢於文詞。他十五歲喪父，自幼研習經史兵書。 神宗元豐八年(1085)進士，最初任定海主簿、蔡州教授。元祐初(1086)，蘇軾舉薦他為秘書省正字，兼國史院編修官，預修《神宗實錄》。紹聖初(1094)坐元祐黨籍，出任杭州通判，又被貶監處州、郴州、橫州、雷州等地。徽宗即位後秦觀被任命為復宣德郎，之後在放還北歸途中卒於藤州。熙寧十一年(1078)作《黃樓賦》，蘇軾贊他“有屈、宋之才”。元豐七年(1084)秦觀自編詩文集十卷後，蘇軾為之作書向王安石推薦，王安石稱他“有鮑、謝清新之致”。 因秦觀屢得名師指點，又常與同道切磋，兼之天賦才情，所以他的文學成就燦然可觀。20歲，作《浮山堰賦》。24 歲，作《單騎見虜賦》，為世人所重。其散文長於議論，《宋史》評為“文麗而思深”。其詩長於抒情，敖陶孫《詩評》說：“秦少游如時女遊春，終傷婉弱。”。他是北宋後期著名婉約派詞人，其詞大多描寫男女情愛和抒發仕途失意的哀怨，文字工巧精細，音律諧美，情韻兼勝,歷來詞譽甚高，然而緣情婉轉，語多淒黯。有的作品氣格較弱。代表作為《鵲橋仙》（纖雲弄巧）、《望海潮》（梅英疏淡）、《滿庭芳》（山抹微雲）等。《鵲橋仙》中“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！”被譽為“化腐朽為神奇”的名句（見《蓼園詞選》）。《滿庭芳》中的“斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村”被稱作“天生的好言語”（《能改齋漫錄》引晁補之語）。張炎《詞源》說：“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。”。生平詳見《宋史》卷四。著有《淮海集》40卷、《淮海詞》（又名《淮海居士長短句》）、《勸善錄》、《逆旅集》。又輯《揚州詩》、《高郵詩》。其《蠶書》，是我國現存最早的一部蠶桑專著。又善書法，小楷學鍾、王，姿媚遒勁可愛，草書有東晉風味，真、行學顏真卿。建炎四年（1130），南宋朝廷追贈秦觀為“直龍圖閣學士”。高郵文游台、秦觀讀書台、《秦郵帖》石刻、揚州雲山圖、“淮東第一觀”石刻，保存至今。後世稱之為“淮海公”。

人生經歷

少年時期

　　皇佑元年至元豐七年（1049——1084） 　　秦觀在未仕期間大多在故鄉高郵居家耕讀，準備科舉，然亦時常遊歷於江南吳楚之間，徜徉于山光水色之中。 在這段期間秦觀的主要出遊地有二：一為神宗熙寧九年（1076），秦觀同孫莘老、參寥子訪漳南老人於歷陽之惠濟院。浴湯泉，游龍洞山，又至烏江謁項羽墓，極山水之勝。此次出遊共得詩三十首，並賦《湯泉賦》一篇，以記所蹤。二為神宗元豐二年（1079），秦觀前往越州省親，適逢蘇軾自徐州徙湖州，於是便乘蘇軾官船一同南下，途經無錫，遊玩惠山，又經吳興，泊西觀音院，探訪諸寺。端午過後，遂別蘇軾赴越。八月中秋與參寥子、辯才法師同游龍井，其後又與郡守程公辟遊玩鑑湖、拜謁禹廟，相得甚歡，直至歲末家書催歸，秦觀始依依不捨的乘船北歸，也在此刻寫下著名的《滿庭芳》（山抹微雲）來描述此一離情，透露出此段漫遊歲月中的美好與不捨。

三試及第

　　學而優則仕是所有讀書人的夢想，秦觀亦是如此，希望藉由科舉而榮登仕途，然而秦觀的科舉路途卻是屢遭挫折，神宗元豐元年（1078）秦觀第一次參與科舉應試，抱著滿滿的期望換來的卻是落第的命運，於是他便馬上“退居高郵，杜門卻掃，以詩書自娛” （《掩觀銘》），可見此一失敗，對他是一大打擊；神宗元豐四年（1081）秦觀再次應試科舉，依舊名落孫山，科舉的接連失利，使得秦觀心境更加憂愁悲鬱，認清了“風俗莫榮於儒，材能鹹恥乎未仕” （《謝及第啟》）的社會現實，只好改變態度學習時文並向時人投獻詩文，希望獲得舉薦，終於在神宗元豐八年（1084）參加第三次科舉考試，並成功考取進士，步上其仕宦之途。

仕宦時期

　　神宗元豐八年至哲宗紹聖元年（1085——1094）　　朋黨傾軋是北宋政治上的一大難題，更是朝廷不安的一大亂源，秦觀入仕之時，適逢北宋黨派爭鬥日益激烈之際，秦觀亦身不由己的捲入了這場政治漩渦，無法自拔。 元豐八年，秦觀登進士第之後，除定海主簿，未赴任即授蔡州教授，因其親附蘇軾，被視為舊黨，從此黨爭的迫害便從未間斷。元佑二年蘇軾、鮮于侁，共以賢良方正薦於朝，遂入京應試，無奈被人以莫須有的罪名加以誣告，而不得參加應試；又元佑五年右諫議大夫朱光庭彈劾其素號薄徒，惡行非一，而罷太學博士；元佑六年又因賈易詆其不檢而罷正字，接二連三的貶官，使得秦觀大受打擊，對政治開始灰心有退隱之意。元佑八年，秦觀授左宣德郎，又由秘書省正字兼國院編修官，參修神宗皇帝史實，甚得恩寵，數月之間，拔擢連連，此為秦觀仕宦時期最順遂風光之時。 宦達未幾，元佑九年太皇太后高氏崩逝，哲宗親政，新黨之人相繼還朝，舊黨一一被貶，秦觀的貶謫生涯從此開始。

貶謫時期

　　紹聖元年至元符三年（1094——1100年） 　　元佑九年太皇太后高式崩逝、哲宗親政，政局丕變，舊黨之人被貶出京，秦觀亦難獲免，開始其艱苦的貶謫之路。 秦觀首先被貶為杭州通判，因御史劉拯告他重修《神宗實錄》時，篡易增損，詆毀先帝，前往杭州途中又貶至處州任監酒稅。在處州任職之時，秦觀學佛以遣愁悶，常與佛寺僧人談禪，並為僧人抄寫佛經，他的《千秋歲》詞在回憶當年歡會時，抒發了很深的感慨和憂愁，已從去年的惆悵轉為悲愴: 水邊沙外，城郭春寒退。花影亂，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見，碧雲暮合空相對。 憶昔西池會，鵷鷺同飛蓋。攜手處，今誰在?日邊清夢斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬點愁如海。　　無奈小人構陷，誣告秦觀寫佛書，又因此獲罪。《宋史文苑傳》云：使者承風望指，伺候過失，既而無所得，則以謁告寫佛書為罪，削秩徙郴州。削秩是將所有的官職封號去除，是對士大夫最嚴重的懲罰。貶謫南荒時秦觀心情悲慨，心中早已絕望，作了《踏莎行》詞，雖將《千秋歲》的直抒換為比興，沒有“愁如海”之類的字眼，內心深處卻依然鬱結難解。其中霧失樓台，月迷津渡，桃源望斷無尋處，正是秦觀此時最佳的寫照。上片營造出一個淒迷的暮春境界，而起頭“霧失樓台，月迷津渡，桃源望斷無尋處”三句，連下“失”、“迷”、“無”三字，透出了詞人心中的渺茫之感，黃蘇《蓼園詞選》認為:“霧失月迷，總是被讒寫照。”可謂深獲其心。至如王國維所說的從“淒婉”到“悽厲”，更是敏感地指出了他內心感情、精神境界的遞降。 秦觀甫至郴州馬上又移至橫州編管，元符九年，移送雷州編管，眼望離京師越來越遠，歸鄉無期，秦觀賦《自做輓詞》： 　　家鄉在萬里，妻子天一涯，孤魂不敢歸，惴惴猶在茲。…… 奇禍一朝作，飄零至於斯。 　　此詞道盡心中悽苦之情，怎叫人不心生悲惋。 元符三年（西元1100）哲宗崩，徽宗即位，向太后臨朝，政壇局勢變異，遷臣多內徙，秦觀也命復宣德郎，放還橫州，行至滕州之時，出遊光華亭，索水欲飲，水至，笑視而卒，結束其坎坷的一生。張文潛曾作〈祭秦少游文〉云：“嗚呼！官不過正字，年不登下壽。間關憂患，橫得罵詬。竄身瘴海，卒仆荒陋。”這正是秦觀一生的最佳寫照，句句痛人心肺，一代文人，命運竟是如此的坎坷曲折，到最後竟死在化外之地，令後人無限感慨。

策論藝術

綜述

　　秦少游是北宋文學史上的一位重要作家，但是，長期以來，人們在談到秦少游時，習慣上總是把他與婉約詞聯繫在一起，卻較少提及他的詩，更少論及他的文。其實，在秦少游現存的所有作品中，詞只有三卷100多首，而詩有十四卷430多首，文則達三十卷共250多篇，詩文相加，其篇幅遠遠超過詞若干倍。當然，評價一個作家的成就不能只看作品數量而不看質量，有的作家存世雖只有一部（篇）作品，但其影響巨大，在文學史上的地位卻是無可撼動的。儘管如此，要歷史而客觀地評價秦少游在文學史上的貢獻與地位，如果只論其詞，而不論其詩其文，尤其是不論其策論，不僅有失偏頗，而且也評不出一個完整的秦少游。

緊扣現實，不尚空談

　　秦少游的策論共有50篇，其中進策30篇，進論20篇。認真分析這些策論的內容就可以發現，這些文章大都能緊扣當時的社會現實，較少作書生之空談。這一方面與當時制科之文的要求有關，一方面也與其業師蘇東坡的鼓勵與點撥有關。蘇東坡是唐宋八大家之一，其散文創作的成就頗高，他的鼓勵與點撥當然是經驗之談。

引古證今，說理透徹

　　策論是古代的一種特有文體，相當於現代的政論文，是臣向君提出的有關國事、朝政的意見和建議。它的閱讀對象主要是帝王，因而在寫作上不能長篇大論地泛泛而談，篇幅要短，立論要明，論據要足，說理要透。既要注意一事一議、深入淺出，更要注意言而有理，言而有據，言而有序。統觀秦少游所寫的策論，基本上達到了以上幾點要求，特別在引古證今、說理透徹方面更是無懈可擊。

結構嚴密、章法井然

　　熙寧四年，宋神宗採納王安石的建議，改革科舉法，“罷詩賦及明經諸科，專以經義、論策試士”。為了應舉，秦少游在策論的寫作上下了不少功夫，他對策論寫作的重視甚至超過詩詞賦。他曾說“作賦何用好文章，只以智巧飣餖為偶儷而已。若論為文，非可同日文也。” 正因為如此，秦少游的策論無論長短都非常注意謀篇布局，注意結構和章法的變化。

鋪陳排比，氣足神完

　　先秦諸子百家的散文和後來唐宋八大家的散文大都講究運用“整句”鋪陳排比，讓人讀起來感到有一股氣勢撲面而來，很有震撼力。秦少游在飽讀大量經典散文的過程中，對散文中如何運用鋪陳排比心領神會，加之他青少年時也寫過《浮山堰賦》《黃樓賦》《湯泉賦》《郭子儀單騎見虜賦》《和淵明歸去來辭》等，特別是為紀念蘇東坡在徐州抗洪成功所寫的《黃樓賦》就很得蘇東坡的賞識，認為這篇賦“雄辭雜今古，中有屈宋姿”。他把賦中運用得駕輕就熟的鋪陳排比又運用到策論中來，就使文章更加氣足神完。 　　綜上所述，秦少游的策論立論高遠、說理透徹、章法嚴緊、文筆犀利，有一種特有的藝術張力，完全可以用“辭華而氣古，事備而意高”來一言以概括之。其實，對秦少游策論的評價，無論是古代還是現代都是很高的。宋代吳曾《能改齋漫錄》：“……至於議論文字，今日乃付之少游及晁、張、無己……”。蘇東坡《辨賈易彈奏待罪札子》：“秦觀自少年從臣學文，詞采絢發，議論鋒起，臣實愛重其人。”清代梁章冉《捫虱新話》 ：“……少游文學西漢，所進策論，頗苦刻露，不甚含蓄。若比東坡，不覺望洋而嘆，然亦自成一家。”現代著名學者朱東潤則說：“予於少游之書，尤喜讀進策三十篇，觀其所得，導源東波，所見益卓。其論選舉與役法者，皆深造而有得，不為世俗之言。”

秦觀的婚姻

　　秦觀的正妻叫徐文美，而非傳說中的蘇小妹。這是他自己在為岳父寫的文章里交代的。他的岳父是高郵一位姓徐的富商，因為有點錢，捐了一個主簿的官當，生了三個女兒，分別叫徐文美、徐文英、徐文柔。秦觀在《徐君主簿行狀》一文末尾說：“徐君女三人，嘗嘆曰：子當讀書，女必嫁士人。以文美妻余，如其志雲。”　　關於其妻就是點了一下名字而已，在秦觀的詩文中再無丁點提及，徐文美大概不是秦觀鍾愛的女子。有人統計，秦觀留傳下來的四百多首詩詞，約四分之一為“愛情詩”，而其中的主人公絕大多數是青樓歌女。錢鍾書在《宋詩選注》的序里說秦觀的詩是“公然走私的愛情”。《茹溪漁隱叢話》引《藝苑雌黃》說了秦觀的一件風流事。秦觀在紹興的時候，由當地最高長官太守接待，住高級賓館蓬萊閣。一日，在席上看中一個歌妓，於是賦《滿庭芳》，開頭一句是“山抹微雲”，後來就是“銷魂，當此際，香囊暗解，羅帶輕分。漫贏得青樓，薄倖名存”了。此詞流傳甚廣，蘇軾曾戲稱秦觀為“山抹微雲秦學士”。　　明代的蔣一葵在《堯山堂外紀》中則透露了秦觀的另兩次艷事。“秦少游在蔡州，與營妓樓婉字東玉者甚密”，他專為情人寫了一首《水龍吟》，還費心地將樓東玉的名字寫進去，“小樓連苑橫空”、“玉佩丁東別後”就是謎面。而“花下重門，柳邊深巷，不堪回首。念多情，但有當時皓月，照人依舊”是說他們幽會情景的。秦觀還有過一位叫陶心兒的情人，他曾贈一首《南歌子》給這位名妓，末句的“天外一鉤殘月，帶三星”，就是為陶心兒的“心”字打的啞謎。　　才情都用在妓女身上，是不是有點“浪費”？以至於黃庭堅都看不過去了，寫了一首詩勸告他，其中有“才難不易得，志大略細謹”的句子，秦觀看了很不高興。　　傳統的詩詞鑑賞，分析秦觀時，總是定性為寫“歌妓的戀情，同時又融入自己的身世之感”，但這並不適合解讀秦觀的所有愛情詞。拿他的經典名句“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”來說，就並沒有牽連到什麼仕途失意的身世之感。相反，如果結合他放浪的情感經歷來看，完全可以大膽地假設，這只是秦少游安慰痴情女子的託詞，或者說擺脫一段舊戀情的美麗藉口。

秦觀著作

　　陳振孫《直齋書錄解題》卷十七著錄《淮海集》40卷、《後集》6卷、《長短句》3卷；卷二十一著錄《淮海詞》1卷。《淮海集》有《四部叢刊》影明本、《四部備要》本。南宋長沙所刻《百家詞》本《淮海詞》已不可見，今存者有《淮海詞》1卷，收入《宋六十名家詞》刊本。又《淮海居士長短句》3卷,有《四部叢刊》影明本、朱祖謀《□村叢書》本、北平圖書館影印宋本、葉恭綽影宋校本、龍榆生點校《蘇門四學士詞》本。

文學貢獻

　　黃庭堅認為秦觀詩只是盡情揮灑胸臆，專任自然，並未去刻意構想、苦心經營，這點頗類似李白詩的“清水出芙蓉，天然去雕飾”（《經亂離後天恩流夜郎憶舊遊書懷贈江夏韋太守良宰》）。其實，秦觀也並非不講究文辭的細密精緻，只是不顯出過份人為的痕跡，而別以清暢流麗之態示人而已。他的“詩如詞”、“詩似小詞”（胡仔《苕溪漁隱叢話前集》卷四十二引《王直方詩話》），若換用李清照《詞論》的話，是“秦即專主情致，而少故實”。縱觀淮海詞，則多為純情任心之制，“如花含苞，故不甚見其力量”、“正以平易近人，故用力者終不能到”（周濟《介存齋論詞雜著》），是自我生平際遇的真實寫照；這些已超軼花間詞所建立的艷科娛人、以綺麗香軟為尚的傳統，旨在表意娛己，認同“言情志”的詩歌道路，作出程度不等的回歸了。所以，馮煦《蒿庵論詞》云：“少游以絕塵之才，早與勝流，不可一世；而一謫南荒，遽喪靈寶。故所為詞寄慨身世，閒雅有情思，酒邊花下，一往而深；而怨悱不亂，情乎得《大雅》之遺。後主而後，一人而已。昔張天如論相如之賦，云：‘他人之賦，賦才也；長卿，賦心也。’予以少游之詞，亦云：他人之詞，詞才也；少游，詞心也。得之於內，不可以傳。雖子瞻之明雋、耆卿之幽秀，猶若有瞠乎後者，況其下邪？”又云：“淮海、小山，真古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆在致，求之兩宋詞人，實罕其匹。”也許，正是在這種特定意義上，可以說秦觀詞與李白詩歌的主流藝術精神是一致相通的，故也不必過為計較他們二者在具體藝術風貌上淒婉綿邈和飄逸豪放的顯著差異。 　　不言而喻，秦觀詞的藝術精神是多層次多元化的，現在來談論其主流部分，但卻不意味著可以以之總攬全體；從另一方面說，這種藝術精神的形成到成熟，也經歷了他的整個創作生命，存在著一個不斷變化而發展的過程，始終呈動態流動形狀。如果將上述者置放於詞史、乃至文學史的大視野中來觀照，或許便能夠更清晰全面地認識其意義與價值取向。 　　秦觀在某些特定環境情勢，即“淮海秦郎天下士，一生懷抱百憂中”（樓鑰《黃太史書少游海康詩題跋》），如憶舊、遷謫時製作的這第三種類型的詞，已使原來侑飲娛興、按拍協歌的傳統價值歸屬摒退於很次等，甚或無相關連的幕後位置。而另外卻命其擔荷起詩歌在古典詩教理論里的代言情志功用，遂成為自我主體心態意緒的特定物化形式，以之滿足他嘆喟命運悲劇、宣洩人生愁煩的現實精神需要。在這裡，秦觀徑直將個體生命存在的種種缺憾納入詞中，再也無須假助以往閨思離怨之類的慣有模式，或故為飾辭託言以求深隱婉約之姿。對於上端，他一般僅只聊借來增大詞的容量與彈性，故得能在保留其主流性的本色風情韻調之際，又平添出若許的沉咽清悠意味，特見空濛雋遠之致。因而向來與周邦彥一齊被推許作“詞家正宗”（先著《詞詰》卷三），“大抵北宋之詞，周、秦兩家，皆極頓挫沈鬱之妙。而少游托興尤深，美成規模較大，此周、秦之異同也”（《白雨齋詞話》卷一）。他的這種藝術精神，多曾薰染影響到後來的許多詞家，如李清照、姜白石，直到宋季之周密，、王沂孫、張炎等，皆緣於生平身世國運而寄慨於詞，更大程度上朝向詩化的道路認同、復歸，乃至逐漸衍變為長短不葺的詩，相互間益愈以辭采意格相高，更加傾注到“娛己”的旨趣。雖然他們出於各自的才情藻思，所作風格面貌多有不同，甚或成為相對獨立之支派。但從總體而言，卻改造、更新，或者說更大程度上發展、擴張了花間、南唐以來的傳統藝術流派，使之不斷勃發充溢著生命活力，不至於趨向僵枯沉晦的末路——這其間，秦觀是必須給予充分估價的。

歷代文人對秦觀的評價

　　宋蘇軾戲評秦觀、柳永對聯：“山抹微雲秦學士；露花倒影柳屯田。”　宋蘇軾東坡絕愛其尾兩句（郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去！），曰：“少游已矣，雖萬人何贖。” 　　宋蘇軾：“有屈、宋之才。” 　　宋王安石：“其詩清新嫵媚，鮑、謝似之。” 　　宋李清照《詞論》：“專主情致，而少故實，譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而中乏富貴態。” 　　《宋詞三百首》：“委婉含蓄，清麗雅淡。”　　陳廷焯《白雨齋詞話》：“少游《滿庭芳》諸闋，大半被放後作。”“秦少游自是作手，近開美成，導其先路。遠祖溫、韋，取其神不襲其貌，詞至是乃一變焉。然變而不失其正，遂令議者不病其變，而轉覺有不得不變者。”“少游詞寄慨身世,閒情有情思。”“他人之詞，詞才也；少游，詞心也。得之於內，不可以傳。” 　　張炎《詞源》：“體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。” 　　孫兢《竹坡老人詞序》：“蘇東坡辭勝乎辭，柳耆卿情勝乎情，辭情兼勝者，唯秦少游而已。” 　　張耒：“世之文章，多出於窮人，故後之為文者，喜為窮人之辭。秦子無憂而為憂者之辭，殆出此耶！” 　　金元好問《論詩絕句》評秦觀詩云：“有情芍藥含春淚，無力薔薇臥晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎詩。” 　　李調元《雨村詞話》：“首首珠璣，為宋一代詞人之冠。” 　　清劉熙載《藝概》：“少游詞有小晏之研，而幽趣則過之。”（小晏指晏幾道） 　　清周濟《介存需論詞雜著》曾經引用前人評語評秦詞說：“少游正以平易近人,故用力者終不能到。” 　　周濟《宋四家詞選》：“將身世之感，打併入艷情，又是一法。”“少游最和婉醇正，稍遜清真者，辣耳。少游意在含蓄，如花初胎，故少重筆。” 　　樓敬思：“淮海詞風骨自高，如紅梅作花，能以韻勝，覺清真亦無此氣味也。” 　　清代詞論家馮煦：“其淡語皆有味，淺語皆有致。” 　　《四庫全書總目》：“而詞則情韻兼勝，在蘇黃之上。” 　　清王國維評秦觀與周邦彥說：“少游雖作艷語，終有品格，方之美成，便有淑女與倡伎之別。” 　　清代王國維《人間詞話》：“少游詞境最為淒婉，至‘可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮’，則變而為悽厲矣。”　　馮煦評論秦觀的詞：“少游詞寄慨身世，閒雅有情思，酒邊花下，一往而深，而怨悱不亂，悄悄乎得小雅之遺。後主而後，一人而已。”　　又說：“他人之詞，詞才也。少游詞心也。得之於內，不可以傳。”----《蒿庵論詞》　　秦觀的詞實在是詞人之詞。馮煦評論得恰到好處。　　清代王士禎說：風流不見秦淮海，寂寞人間五百年。　　

代表詞作

　　踏莎行· 郴州旅舍　　霧失樓台，月迷津渡。桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。 　　鵲橋仙 　　纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！　　減字木蘭花 　　天涯舊恨。獨自淒涼人不問。欲見迴腸。斷盡金爐小篆香。黛蛾長斂。任是春風吹不展。困依危樓。過盡飛鴻字字愁。 　　浣溪沙　　漠漠輕寒上小樓。曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閒掛小銀鉤。　　望海潮　　星分鬥牛，疆連淮海，揚州萬井提封。花發路香，鶯啼人起，珠簾十里東風。豪俊氣如虹。曳照春金紫，飛蓋相從。巷入垂楊，畫橋南北翠煙中。追思故國繁雄。有迷樓掛斗。　　月觀橫空。紋錦制帆，明珠濺雨，寧論爵馬魚龍。往事逐孤鴻。但亂雲流水，縈帶離宮。最好揮毫萬字，一飲拚千鍾。　　望海潮　　秦峰蒼翠，耶溪瀟灑，千岩萬壑爭流。鴛瓦雉城，譙門畫戟，蓬萊燕閣三休。天際識歸舟。泛五湖煙月，西子同游。茂草台荒，薴蘿村冷起閒愁。何人覽古凝眸。悵朱顏易失，翠被難留。　　梅市舊書，蘭亭古墨，依稀風韻生秋。狂客鑑湖頭。有百年台沼，終日夷猶。最好金龜換酒，相與醉滄州。　　望海潮 　　梅英疏淡，冰澌溶泄，東風暗換年華。金谷俊游，銅駝巷陌，新晴細履平沙。長憶誤隨車。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，亂分春色到人家。西園夜飲鳴笳。有華燈礙月，　　飛蓋妨花。蘭苑未空，行人漸老，重來是事堪嗟。煙暝酒旗斜。但倚樓極目，時見棲鴉。無奈歸心，暗隨流水到天涯。　　水龍吟 　　小樓連遠橫空，下窺繡轂雕鞍驟。朱簾半卷，單衣初試，清明時候。破暖輕風，弄晴微雨，欲無還有。賣花聲過盡，斜陽院落，紅成陣、飛鴛甃。玉佩丁東別後。　　悵佳期、參差難又。名韁利鎖，天還知道，和天也瘦。花下重門，柳邊深巷，不堪回首。念多情但有，當時皓月，向人依舊。　　八六子 　　倚危亭。恨如芳草，萋萋劃盡還生。念柳外青驄別後，水邊紅袂分時，愴然暗驚。無端天與娉婷。夜月一簾幽夢，春風十里柔情。　　怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。正銷凝。黃鸝又啼數聲。　　　　滿庭芳（三之一） 　　山抹微雲，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停徵棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。 　　銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄倖名存。此去何時見也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。 　　　　滿庭芳（三之二） 　　紅蓼花繁，黃蘆葉亂，夜深玉露初零。霽天空闊，雲淡夢江清。獨棹孤蓬小艇，悠悠過、煙渚沙汀。金鉤細，絲綸慢卷，牽動一潭星。 　　時時，橫短笛，清風皓月，相與忘形。任人笑生涯，泛梗飄萍。飲罷不妨醉臥，塵勞事、有耳誰聽。江風靜，日高未起，枕上酒微醒。 　　滿庭芳（三之三） 　　碧水驚秋，黃雲凝暮，敗葉零亂空階。洞房人靜，斜月照徘徊。又是重陽近也，幾處處，砧杵聲催。西窗下，風搖翠竹，疑是故人來。 　　傷懷。增悵望，新歡易失，往事難猜。問籬邊黃菊，知為誰開。謾道愁須殢酒，酒未醒、愁已先回。憑闌久，金波漸轉，白露點蒼苔。 　　滿庭芳　　曉色雲開，春隨人意，驟雨才過還晴。古台芳榭，飛燕蹴紅英。舞困榆錢自落，鞦韆外、綠水橋平。東風裡，朱門映柳，低按小秦箏。　　多情。行樂處，珠鈿翠蓋，玉轡紅櫻。漸酒空金榼，花困蓬瀛。豆蔻梢頭舊恨，十年夢、屈指堪驚。憑闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城。　　江城子　　西城楊柳弄春柔。動離憂。淚難收。猶記多情，曾為系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見，水空流。　　韶華不為少年留。恨悠悠。幾時休。飛絮落花時節一登樓。便做春江都是淚，流不盡，許多愁。　　千秋歲 註：黃庭堅有和詞　　水邊沙外，城郭春寒退。花影亂，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見，碧雲暮合空相對。　　憶昔西池會，鵷鷺同飛蓋。攜手處，今誰在？日邊清夢斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬點愁如海。　　　　如夢令· 鶯嘴啄花紅溜　　鶯嘴啄花紅溜，燕尾點波綠皺。指冷玉笙寒，吹徹小梅春透。依舊，依舊，人與綠楊俱瘦。　　江城子 註：秦觀與蘇軾最後一面而贈　　南來飛燕北歸鴻。偶相逢。慘愁容。綠鬢朱顏，重見兩衰翁。別後悠悠君莫問，無限事，不言中。　　小槽春酒滴珠紅。莫匆匆。滿金鐘。飲散落花流水、各西東。後會不知何處是，煙浪遠，暮雲重。

其他詞作

　　畫堂春　　東風吹柳日初長，雨餘芳草斜陽。杏花零落燕泥香，睡損紅妝。　　寶篆煙消鸞鳳，畫屏雲鎖瀟湘。暮寒微透薄羅裳，無限思量。　　畫堂春　　落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼，無奈春歸。　　柳外畫樓獨上， 憑欄手捻花枝。放花無語對斜暉，此恨誰知。　　念奴嬌 　　畫橋東過，朱門下，一水閒縈花草，獨駕一舟千里去，心與長天共渺。乍暖扶春，輕寒弄曉，是處人蹤少。黯然望極，酒旗茅屋斜裊。 　　少年無限風流，有誰念我，此際情難表。遙想藍橋何日到，暗把心期自禱。柳陌輕緦，沙汀殘雪，一路風煙好。攜壺自飲，閒聽山畔啼鳥。　　木蘭花慢 　　過秦淮曠望，迥瀟灑、絕纖塵。愛清景風蛩，吟鞭醉帽，時度疏林。秋來政情味淡，更一重煙水一重雲。千古行人舊恨，盡應分付今人。漁村。望斷衡門。蘆荻浦、雁先聞。　　對觸目淒涼，紅凋岸蓼，翠減汀苹。憑高正千嶂黯，便無情到此也銷魂。江月知人念遠，上樓來照黃昏。　　好事近（夢中作）　　春路雨添花，花動一山春色。行到小溪深處，有黃鸝千百。飛雲當面化龍蛇，夭驕轉空碧。醉臥古藤陰下，了不知南北。 　　浣溪沙 　　錦帳重重卷暮霞，屏風曲曲斗紅牙，恨人何事苦離家。枕上夢魂飛不去，覺來紅日又西斜，滿庭芳草襯殘花。　　如夢令 　　遙夜沈沈如水，風緊驛亭深閉。夢破鼠窺燈，霜送曉寒侵被。無寐，無寐，門外馬嘶人起。 　　如夢令　　樓外殘陽紅滿，春入柳條將半。桃李不禁風，回首落英無限。腸斷，腸斷，人共楚天俱遠。　　如夢令 　　池上春歸何處，滿目落花飛絮。孤館悄無人，夢斷月堤歸路。無緒，無緒，簾外五更風雨。　　調笑令 　　心素，與誰語。始信別離情最苦，蘭舟欲解春江暮。精爽隨君歸去，異時攜手重來處，夢覺春風庭戶。　　阮郎歸 　　退花新綠漸團枝，撲人風絮飛。鞦韆未拆水平堤，落紅成地衣。游蝶困，乳鶯啼，怨春春怎知。日長早被酒禁持，那堪更別離。　　阮郎歸　　宮腰裊裊翠鬟松，夜堂深處逢。無端銀燭殞秋風，靈犀得暗通。身有限，恨無窮，星河沈曉空。隴頭流水各西東，佳期如夢中。 　　阮郎歸 　　瀟湘門外水平鋪，月寒征棹孤。紅妝飲罷少踟躕，有人偷向隅。揮玉箸，灑真珠，梨花春雨餘。人人盡道斷腸初，那堪腸已無。　　阮郎歸 　　湘天風雨破寒初，深沈庭院虛。麗譙吹罷小單于，迢迢清夜徂。鄉夢斷，旅魂孤，崢嶸歲又除。衡陽猶有雁傳書，郴陽和雁無。 　　調笑令　　輦路，江楓古。樓上吹簫人在否，菱花半璧香塵污。往日繁華何處，舊歡新愛誰是主，啼笑兩難分付。 　　調笑令　　腸斷，繡簾卷。妾願身為樑上燕，朝朝暮暮長相見。莫遣恩遷情變，紅綃粉淚知何限，萬古空傳遺怨。　　調笑令　　戀戀，樓中燕。燕子樓空春色晚，將軍一去音容遠。空鎖樓中深怨，春風重到人不見，十二闌乾倚遍。　　　　調笑令　　柳岸，水清淺。笑折荷花呼女伴，盈盈日照新妝面。水調空傳幽怨，扁舟日暮笑聲遠，對此令人腸斷。 　　虞美人　　高城望斷塵如霧，不見聯驂處。夕陽村外小灣頭，只有柳花無數、送歸舟。瓊枝玉樹頻相見，只恨離人遠。欲將幽恨寄青樓，爭奈無情江水、不西流。 　　虞美人　　碧桃天上栽和露，不是凡花數。亂山深處水縈洄，可惜一枝如畫、為誰開。輕寒細雨情何限，不道春難管。為君沈醉又何妨，只怕酒醒時候、斷人腸。　　點絳唇　　醉漾輕舟，信流引到花深處。塵緣相誤，無計花間住。煙水茫茫，千里斜陽暮。山無數，亂紅如雨，不記來時路。　　臨江仙　　千里瀟湘挼藍浦，蘭橈昔日曾經。月高風定露華清，微波澄不動，冷浸一天星。獨倚危檣情悄悄，遙聞妃瑟泠泠。新聲含盡古今情，曲終人不見，江上數峰青。　　　　南柯子　　靄靄凝春態，溶溶媚曉光。何期容易下巫陽。只恐使君前世、是襄王。暫為清歌駐，還因暮雨忙。瞥然歸去斷人腸。空使蘭台公子、賦高唐。　　南柯子　　玉漏迢迢盡，銀潢淡淡橫。夢回宿酒未全醒。已被鄰雞催起、怕天明。臂上妝猶在，襟間淚尚盈。水邊燈火漸人行。天外一鉤殘月、帶三星。 　　風流子　　東風吹碧草，年華換、行客老滄州。見梅吐舊英，柳搖新綠，惱人春色，還上枝頭。寸心亂，北隨雲黯黯，東逐水悠悠。斜日半山，暝煙兩岸。數聲橫笛，一葉扁舟。青門同攜手，前歡記、渾似夢裡揚州。誰念斷腸南陌，回首西樓，算天長地久，有時有盡，奈何綿綿，此恨難休。擬待倩人說與，生怕人愁。　　長相思　　鐵瓮城高，蒜山渡闊，乾雲十二層樓。開尊待月，掩箔披風，依然燈火揚州。綺陌南頭，記歌名宛轉，鄉號溫柔。　　曲檻俯清流。想花陰、誰系蘭舟。念淒絕秦弦，感深荊賦，相望幾許凝愁。勤勤裁尺素，奈雙魚、難渡瓜洲。曉鑒堪羞，潘鬢點、吳霜漸稠。幸於飛、鴛鴦未老，不應同是悲秋。　　河傳　　恨眉醉眼，甚輕輕覷著，神魂迷亂。常記那回，小曲闌乾西畔。鬢雲松、羅襪剗，丁香笑吐嬌無限。語軟聲低，道我何曾慣。雲雨未諧，早被東風吹散。悶損人、天不管。　　一叢花　　年時今夜見師師，雙頰酒紅滋。疏簾半卷微燈外，露華上、煙裊涼颸。簪髻亂拋，偎人不起，彈淚唱新詞。佳期，誰料久參差。愁緒暗縈絲，想應妙舞清歌罷，又還對、秋色嗟咨。惟有畫樓，當時明月，兩處照相思。　　蝶戀花　　曉日窺軒雙燕語，似與佳人，共惜春將暮。屈指艷陽都幾許，可無時霎閒風雨。流水落花無問處，只有飛雲，冉冉來還去。　　持酒勸云云且住，憑君礙斷春歸路。　　　　木蘭花　　秋容老盡芙蓉院，草上霜花勻似翦。西樓促坐酒杯深，風壓繡簾香不捲。紅袖時籠金鴨暖。歲華一任委西風，獨有春紅留醉臉。　　一落索　　楊花終日飛舞，奈久長難駐。海潮雖是暫時來，卻有個、堪憑處。紫府碧云為路，好相將歸去。肯如薄倖五更風，不解與、花為主。 　　　　醜奴兒　　夜來酒醒清無夢，愁倚闌乾。露滴輕寒，雨打芙蓉淚不乾。佳人別後音塵悄，瘦盡難拚，明月無端。已過紅樓十二間。　　南鄉子　　妙手寫徽真，水翦雙眸點絳唇。疑是昔年窺宋玉，東鄰，只露牆頭一半身。往事已酸辛，誰記當年翠黛顰。盡道有些堪恨處，無情，任是無情也動人。 　　醉桃源 · 阮郎歸　　碧天如水月如眉，城頭銀漏遲。綠波風動畫船移，嬌羞初見時。銀燭暗，翠簾垂，芳心兩自知。楚台魂斷曉雲飛，幽歡難再期。　　桃源憶故人　　玉樓深鎖薄情種，清夜悠悠誰共。羞見枕衾鴛鳳，悶即和衣擁。無端畫角嚴城動，驚破一番新夢。窗外月華霜重，聽徹梅花弄。 　　　　菩薩蠻　　蟲聲泣露驚秋枕，羅幃淚濕鴛鴦錦。獨臥玉肌涼，殘更與恨長。陰風翻翠幔，雨澀燈花暗。畢竟不成眠，鴉啼金井寒。　　行香子　　樹繞村莊，水滿陂塘。倚東風，豪興徜徉。小園幾許，收盡春光。有桃花紅，李花白，菜花黃。遠遠圍牆，隱隱茅堂。颺青旗、流水橋旁。偶然乘興，步過東岡。正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙。

秦觀詩文

綜述

　　秦觀詩文亦為北宋一大家。明胡應麟於《詩藪雜編》卷五言：“秦少游當時自以詩文重，今被樂府家推做渠帥，世遂寡稱。”秦觀詩感情深厚，意境悠遠，風格獨特，在兩宋詩壇自成一家。散文以政論、哲理散文、遊記、小品文最為出色。其策論文筆犀利，說理透徹，引古征今，富有說服力和感染力。

代表詩作

　　納涼　　攜杖來追柳外涼，畫橋南畔倚胡床。 月明船笛參差起， 風定池蓮自在香。　　秋日 三首（其一）　　霜落邗溝積水清，寒星無數傍船明。菰蒲深處疑無地，忽有人家笑語聲。　　泗州東城晚望 　　渺渺孤城白水環，舳艫人語夕霏間。林梢一抹青如畫，應是淮流轉處山。　　春日 五首（其二）　　一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧差差。有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。　　次韻太守向公登樓眺望 二首 　　茫茫汝水抱城根，野色偷春入燒痕。千點湘妃枝上淚，一聲杜宇水邊魂。　　遙憐鴻隙陂穿路，尚想元和賊負恩。粉堞女牆都已盡，恍如陶侃夢天門。　　庖煙起處認孤村，天色清寒不見痕。車輞湖邊梅濺淚，壺公祠畔月銷魂。　　封強儘是春秋國，廟食多懷將相恩。試問李斯長嘆後，誰牽黃犬出東門。

部分文章

　　和陶淵明歸去來辭　　歸去來兮，眷眷懷歸今得歸。念我生之多艱，心知免而猶悲。天風飄兮余迎，海月炯兮余追。省已空之憂患，疑是夢而復非。及我家於中途，兒女欣而牽衣。望松楸而長慟，悲心極而更微。　　升沉幾何？歲月如奔。嗟我宿昔，通籍璧門。賜金雖盡，給札尚存。愧此散木，繆為犧尊。屬黨論之雲興，雷霆發乎威顏。淮南謫於天庖，予小子其何安。歲七官而五譴，越鬼門之幽關。化猿鶴之有日，詎國光之復觀。忽大明之生東，釋纍囚而北還。釃天漢而一洗，覺宇宙之隨寬。　　歸去來兮，請逍遙於至游。內取足於一身，復從物兮何求？榮莫榮於不辱，樂莫樂於無憂。鄉人告予以有年，黍稷郁乎盈疇。止有弊廬，泛有扁舟。濯余足兮寒泉，振余衣兮古丘。洞胸中之滯礙，眇雲散而風流。識此行之匪禍，乃造物之餘休。　　已矣哉！桔槔仰無已時，舉觴自屬聊淹留。汝今不已將安之？封侯既絕念，仙事亦難期。依先塋而灑掃，從稚子而耘耔。修杜康之廢祠，補由庚之亡詩。為太平之興老，幅巾待盡更奚疑！　　眇倡傳　　龍井題名記

秦淮海祠

　　秦淮海（秦觀）祠，位於萬象山山崗高處，座落在原煙雨樓後面，崇福寺東偏三楹之處。祠內供奉為乾隆六十年（1795）溫處道秦瀛摹繪的秦觀象，及其宋元祐三年（1088）除太學博士敕文勒石。淮海祠建於清嘉慶元年丙辰（1796）十二月，由當時處州知府修君名仁主持修建。設在祠中神龕里的《宋秦淮海先生像碑》從圭山蓮城書院裡移置。該祠在抗日時期毀於戰火，雖祠早已廢，現今其遺址尚可考（約在萬象山公園烈士紀念碑東面一帶）。值得慶幸的是：該碑至今完好珍藏市博物館裡，具有較高文物價值。