李煜百科介紹

南唐國君李煜

人物簡介

　　李煜，南唐第三任國君，史稱李後主。精書法，善繪畫，通音律，詩和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。內容主要可分作兩類：第一類為降宋之前所寫，主要反映宮廷生活和男女情愛，題材較窄；第二類為降宋後，李煜以亡國的悲痛，富以自身感情而作，此時期的作品成就遠遠超過前期，可謂“神品”。千古傑作《虞美人》《浪淘沙》《 相見歡》等，皆成於此時。此時期的詞作大多哀婉淒絕，主要抒寫了自己憑欄遠望、夢裡重歸的情景，表達了對往事的無限留戀。故有人說：李煜不是個好皇帝，但是個好的詩人。李煜在中國詞史上占有重要的地位，被稱為“千古詞帝”，對後世影響甚大。他繼承了晚唐以來花間派詞人的傳統，但又通過具體可感的個性形象，反映現實生活中具有一般意義的某種意境，將詞的創作向前推進了一大步，擴大了詞的表現領域。李煜文、詞、書、畫創作均豐。其詞主要收集在《南唐二主詞》中。

人物生平

　　李煜，原名李從嘉，字重光。後以“日以煜之晝，月以煜之夜”之意改名李煜。史載其“為人仁孝，善屬文，工書畫，而豐額駢齒，一目重瞳子”，是南唐元宗（南唐中主）李璟的第六子。由於李璟的次子到第五子均早死，故李煜長兄李弘冀為皇太子時，其為事實上的次子。李弘冀“為人猜忌嚴刻”，時為安定公的李煜懼怕李弘冀猜忌，不敢參與政事。在此期間，他曾給自己取號“鍾隱”、“鍾峰隱者”、“蓮峰居士”，表明自己的志趣在於秀麗的山水之間，同時也表明自己無意與兄長爭位。　　公元959年，李弘冀殺死其叔父李景遂（李璟即位初曾表示要位終及弟），不久後暴卒。李弘冀死後，李璟欲立李煜為太子，鍾謨說：“從嘉德輕志懦，又酷信釋氏，非人主才。從善果敢凝重，宜為嗣。”李璟怒，找了個藉口把鍾謨貶為國子司業，流放到饒州，封李煜為吳王、尚書令、知政事，令其住在東宮。　　宋建隆二年公元961年，李璟遷都南昌，立李煜為太子監國，令其留在金陵。六月李璟死，李煜在金陵登基即位。　　李煜“性驕侈，好聲色，又喜浮圖，為高談，不恤政事”。973年，宋太祖令李煜去開封，他託病不去，宋太祖遂派曹彬領軍隊去攻打南唐。　　公元974年十二月，曹彬攻克金陵。　　在位十五年，世稱李後主、南唐後主。　　公元975年，後主肉袒出降，被俘到汴京，封違命侯。太宗即位，進封隴西郡公。　　公元978年（太平興國三年），徐鉉奉宋太宗之命探視李煜，李煜對徐鉉嘆曰：“當初我錯殺潘佑、李平，悔之不已！”宋太宗聞之大怒。據宋代王銍的《默記》記載，李煜最後因寫《虞美人》而被宋太宗用牽機毒殺。牽機藥一說是中藥馬錢子，服後破壞中樞神經系統，全身抽搐，頭腳縮在一起，狀極痛苦。李煜死後，葬洛陽北邙山，小周后悲痛欲絕，不久也隨之而去。　　李煜“生於深宮之中，長於婦人之手”“性寬恕，威令不素著”，好生戒殺，死後，江南人聞之，“皆巷哭為齋”。　　李煜才華橫溢，工書善畫，能詩擅詞，通音曉律，是被後人千古傳誦的一代詞人；本無心爭權奪利，一心嚮往歸隱生活，登上王位完全是個意外。他痛恨自己生在帝王家。功過事非，已成歷史之軌跡。　　他嗣位之時，南唐已奉宋正朔，多次入宋朝進貢，苟安於江南一隅。宋開寶七年（974年），宋太祖屢次遣人詔其北上，均辭不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，後主肉袒出降，被俘到汴京，封違命侯。太宗即位，進封隴西郡公。太平興國三年（978年）七夕是他四十二歲生日，蓋為宋太宗賜牽機藥所毒斃。追封吳王，葬洛陽邙山。　　他精於書畫，諳於音律，工於詩文，詞尤為五代之冠。前期詞多寫宮廷享樂荒廢的生活，風格柔靡，但是這並不是他嚮往的生活，多為空虛無奈；後期詞反映亡國之痛，題材擴大，意境深遠，感情真摯，語言清新，極富藝術感染力。後人將他與李璟的作品合輯為《南唐二主詞》。後主前期詞作風格綺麗柔靡，還不脫“花間”習氣。國亡後在“日夕只以眼淚洗面”的軟禁生涯中，以一首首泣盡以血的絕唱，使亡國之君成為千古詞壇的“南面王”（清沈雄《古今詞話》語），正是“國家不幸詩家幸，話到滄桑句始工”。　　被俘後，在開封被封為違命侯，拜左千牛衛將軍。史書上說趙光義多次強留小周后於宮中。每次小周后回去，都是又哭又罵，李煜在痛苦鬱悶中，寫下《望江南》、《子夜歌》、《虞美人》等名曲。古代畫家還繪有《熙陵幸小周后圖》，明人沈德符《野獲編》中：“宋人畫《熙陵幸小周后圖》，太宗戴幞頭，面黔色而體肥，周后肢體纖弱，數宮人抱持之，周后作蹙額不勝之狀”。元人馮海粟就在圖上題詩：“江南剩得李花開，也被君王強折來；怪底金風沖地起，御園紅紫滿龍堆。”(小周后乃娥皇的妹妹，後被封為鄭國夫人，並被規定定期進宮參拜。小周后是個絕色美女，宋太宗垂涎其美麗）

家庭

子女

　　子　　長子太子清源郡公仲寓　　次子岐懷獻王仲宣

后妃

　　後　　尊聖后昭惠國後周娥皇(史稱大周后)　　繼國後周娥皇之妹(史籍未載其名，電視劇中為周嘉敏)，李煜投降後宋太祖封其為鄭國夫人，史稱小周后　　妃　　妃子江氏　　保儀黃氏　　嬪御流珠　　宮人喬氏　　舞伎　　窅娘

兄弟

　　大哥李弘冀　　二哥李弘茂　　七弟李從善　　八弟李從鎰　　九弟李從謙

大事年表

　　後晉天福二年 南唐升元元年(公元937年) 1歲　　七月七日,李煜生.　　後周顯德元年 南唐保大十二年(公元954年) 18歲　　娶娥皇　　後周顯德五年 南唐中興元年(公元958年) 22歲　　長子仲寓生　　後周顯德六年(公元959年) 23歲　　九月太子弘翼卒,李煜自鄭王徙封吳王　　北宋建隆二年 (公元961年) 25歲　　二月,立為太子.　　七月,繼位於金陵.尊母鍾氏為聖尊后,立娥皇為皇后.遣使如宋表陳襲位.　　次子仲宣生於此年.　　北宋建隆三年(公元962年) 26歲　　三月,遣使赴宋朝貢.　　六月,遣使赴宋朝貢.　　十一月,遣使赴宋朝貢.　　北宋乾德元年(公元963年) 27歲　　三月,宋平荊南,遣使犒師.　　十一月,宋改元.　　北宋乾德二年(公元964年) 28歲　　三月,始行鐵錢.　　十一,次子仲宣卒.　　十一月,皇后娥皇卒,親撰<昭惠周后誄>　　北宋乾德三年(公元965年) 29歲　　正月,葬昭惠后於懿陵.　　四月,宋滅蜀.貢銀絹萬計.　　九月,母聖尊后鍾氏卒.　　北宋乾德四年(公元966年) 30歲　　奉詔匡胤命,約南漢俱宋事,未成.宋始決議伐南漢.　　北宋開寶元年(公元968年) 32歲　　南唐大飢.　　六月,遣弟從謙赴宋朝貢.　　十一月,娶小周后並立為皇后.　　北宋開寶二年(公元969年) 33歲　　校獵青龍山,錄囚大理寺,諸郡普渡僧尼　　北宋開寶四年(公元971年) 35歲　　遣弟從謙入宋,貢珍寶數倍於前.　　十月,遣弟從善入宋朝貢.上表請去南唐國號,印文改為江南國,自稱江南國主.　　北宋開寶五年(公元972年) 36歲　　正月,貶損儀制,改詔為教,衣紫袍見宋.　　閏二月,宋留從善為泰寧軍節度使.於汴梁建禮賢館,待李煜降.　　北宋開寶七年(公元973年) 37歲　　上表願受宋爵命,宋不許.殺名將林仁肇.　　北宋開寶七年(公元974年) 38歲　　上表宋,求從善歸國,宋不許.遣使詔李煜入朝,不行,遂吳奇隆版李煜劇照2(20張)伐南唐.　　北宋開寶八年(公元975年) 39歲　　六月,宋軍與吳越兵圍金陵.趙匡胤諭降.　　十一月二十七日,城破.李煜率子弟及官屬4人出降.北上汴梁,南唐亡.　　北宋太平興國元年(公元976年) 40歲　　正月,受封右千牛衛上將軍,違命侯　　十一月,進封隴西公.　　北宋太平興國三年(公元978年) 42歲　　七月七日,被趙光義毒殺.追封吳王.　　十月,以王禮葬於北邙山.小周后亦卒於此年,於李煜同葬.　　前主,李知誥,登基後改名李昪　　中主,李景通,即位後改名李璟　　後主,李從嘉,即位後改名李煜

榮譽成就

　　一句“故國不堪回首月明中”闡述了一代詞帝的興衰榮辱，他一心潛沒於詩詞文學的深海。對於身為一個皇家的他，他從無鶴立群雄當皇帝的心思。然而，歷史總喜歡開這樣那樣的玩笑：在南唐王朝皇帝的繼承人中，當時的中主李璟在烈祖李昪靈位前發過誓言“兄終弟及”，即把皇位傳給其弟景遂，但因為李煜的哥哥弘翼即李璟的長子當時立下了戰功，就立弘翼為太子了，“兄終弟及”的事就多年未提。但是李煜的哥哥弘翼與其父李璟的性格是有天壤之別的，弘翼為人果斷剛毅，權力欲極強，所以總會讓正在當皇帝的李璟不滿意，李璟便又想起兄終弟及的事情。李弘翼擔心父親遵照誓言將皇位傳給叔父，便秘密的將自己的叔父景遂殺害了，儘管如此李弘冀還是沒能當上皇帝。為什麼呢？因為歷史畢竟是歷史。一門心思想做皇帝的他居然在叔父死了之後沒幾月也跟著去了。　　那么我們的主人公李煜就順應大局接下了這個後唐的爛攤子做起了皇帝。李煜當了皇帝之後，便給北方的宋朝寫了一封《即位上宋太祖表》。從這篇文章我們可以看出，李煜接下來的的確是一個爛攤子，這個同時也表達了他無意做皇帝。這一點在以後的皇帝生涯中也能夠體現，因為李煜的優柔寡斷，使得他犯下了許多政治錯誤——該殺的不殺，不該殺的殺了，就是其中重要的一點。不僅當皇帝的路沒有能夠走好，而且走得相當糟糕，儘管如此，但他在詩詞史中的地位是非凡的。在亡國之後，他在汴京大書特書自己的亡國傷感之情，毫不畏懼。一句“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的豪邁思國之感，開創了詞亦可抒情的先河。一首《虞美人》葬送了一代偉大的詞人，但與此同時也造就了這個悲劇詞帝的萬古流傳。

藝術成就

　　李煜在藝術方面，具有很高的成就。最有名的詞是虞美人和浪淘沙令。　　書畫:　　他能書善畫，對其書法,陶谷《清異錄》曾云：“後主善書，作顫筆樛曲之狀，遒勁如寒松霜竹，謂之‘金錯刀’。作大字不事筆，卷帛書之，皆能如意，世謂‘撮襟書’”。　　對其的畫，宋代郭若虛的《圖畫見聞志》曰：“江南後主李煜，才識清贍，書畫兼精。嘗觀所畫林石、飛鳥，遠過常流，高出意外”。惜無書畫傳世於後。　　詞:　　李煜的詞的風格可以以975年被俘分為兩個時期。他前期的詞風格綺麗柔靡，不脫“花間”習氣。　　根據內容可大致分為兩類：一類是描寫富麗堂皇的宮廷生活和風花雪月的男女情事，如《菩薩蠻》,《相見歡》 他後期的詞由於生活的巨變，以一首首泣盡以血的絕唱，使亡國之君成為千古詞壇的“南面王”（清沈雄《古今詞話》語），正是“國家不幸詩家幸，賦到滄桑語始工”。這些後期詞作，淒涼悲壯，意境深遠，已為柳永等所謂的“婉約”派打下了伏筆，為詞史上承前啟後的大宗師。至於其語句的清麗，音韻的和諧，更是空前絕後的了。如《虞美人》,《浪淘沙令》 ……　　王國維認為：“溫飛卿之詞，句秀也；韋端己之詞，骨秀也；李重光之詞，神秀也”。而且還說：“詞至李後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。周介存置諸溫、韋之下，可謂顛倒黑白矣”。此最後一句乃是針對周濟在《介存齋論詞雜著》中所道：“王嬙、西施，天下美婦人也，嚴妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭不掩國色。飛卿，嚴妝也；端己，淡妝也；後主，則粗服亂頭矣。”。　　王氏認為此評乃揚溫、韋，抑後主。而學術界亦有觀點認為，周濟的本意是指李煜在詞句的工整對仗等修飾方面不如溫庭筠、韋莊，然而在詞作的生動和流暢度方面，則前者顯然更為生機勃發，渾然天成，“粗服亂頭不掩國色”。 李煜詞擺脫了《花間集》的浮靡，他的詞不假雕飾，語言明快，形象生動，性格鮮明，用情真摯，亡國後作更是題材廣闊，含意深沉，超過晚唐五代的詞，成為宋初婉約派詞的開山，後世尊稱他為“詞帝”。李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間詞人的傳統，又受了李璟、馮延巳等的影響，將詞的創作向前推進了一大步。　　其主要成就表現在：　　①擴大了詞的表現領域。在李煜之前，詞以艷情為主，內容淺薄，即使寄寓一點懷抱，也大都用比興手法，隱而不露。而李煜詞中多數作品則直抒胸臆，傾吐身世家國之感，情真語摯。所以王國維說：“詞至李後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。”（《人間詞話》）　　②具有較高的概括性。李煜的詞，往往通過具體可感的個性形象來反映現實生活中具有一般意義的某種境界。“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中”(〔虞美人〕)、“流水落花春去也，天上人間”（〔浪淘沙〕）、“自是人生長恨水長東”（〔相見歡〕）、“離恨恰如春草，更行更遠還生”（〔清平樂〕）等名句，深刻而生動地寫出了人生悲歡離合之情，引起後世許多讀者的共鳴。當然，還有“剗襪步香階，手提金縷鞋”（《菩薩蠻》）這樣偷情詩，也是十分著名的。　　③語言自然、精煉而又富有表現力。他的詞不鏤金錯彩，而文采動人；不隱約其詞，卻又情味雋永；形成既清新流麗又婉曲深致的藝術特色。　　④在風格上有獨創性。《花間集》和南唐詞，一般以委婉密麗見長，而李煜則出之以疏宕。如《玉樓春》的“豪宕”，《烏夜啼》的“濡染大筆”，《浪淘沙》的“雄奇幽怨，乃兼二雄”（俱見譚獻《復堂詞話》）《虞美人》的“自然奔放”、“如生馬駒不受控捉”（周濟《介存齋論詞雜著》），兼有剛柔之美，確是不同於一般婉約之作，在晚唐五代詞中別樹一幟。正如納蘭性德所說：“花間之詞，如古玉器，貴重而不適用，宋詞適用而少質重，李後主兼有其美，饒煙水迷離之致。”　　（《淥水亭雜說》） 李煜本有集，已失傳。現存詞四十四首。其中幾首前期作品或為他人所作，可以確定者僅三十八首。他的舊臣說他有《文集》30卷及“雜說”百篇。《郡齋讀書志》載《李煜集》10卷，《宋史·藝文志》也載《南唐李後主集》10卷,均佚。《直齋書錄解題》中載《南唐二主詞》1卷，現能見到的有明萬曆四十八年(1620)墨華齋本,錄李煜詞34首，其中《望江南》一首可分為二首。後清代邵長光又錄得 1首，近代王國維為《南唐二主詞》補遺，增加了9首,不過其中有問題的似不少。據近代多數學者的意見，能確定為李煜詞的不過32首。其詞集注本有清劉繼增的《南唐二主詞箋》、近人唐圭璋的《南唐二主辭彙箋》、王仲聞的《南唐二主詞校訂》等。詹安泰的《 李璟李煜詞》，注釋頗詳。事跡見《新五代史》、《宋史》及馬令、陸游二家《南唐書》，今人夏承燾《南唐二主年譜》。　　與大周后一同修補《霓裳羽衣曲》。

部分詩詞鑑賞

　　《相見歡》又名《烏夜啼》　　無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。　　有人說，在我國歷史上，如果少了象李煜這樣一個皇帝人們也許不會太在意，但是，如果少了象李煜這樣一位詞人恐怕就會給後人留下一些遺憾。此話看來，很是在理。李煜是五代十國時期的南唐後主，詞作遠過於他在位期間的作為，尤其是亡國以後的詞作相當沉痛、深切和悽惻動人，如果撇開思想內容，僅就藝術技巧來說，大部分詞作已經達到了詞的最高境界，特別是小令。這首《相見歡》又名《烏夜啼》便是他自述囚居生活，抒寫離愁的力作。此詞上片寫景，下片抒情，情景交融，感人至深。首句“無言獨上西樓”看似平淡，意蘊卻極為豐富。“無言”並非真的無言，從一個“獨”字便可看出，是無人共言。登“西樓”，詞人可以東望故國。僅六字，一下子簡練的勾勒出主人公的悽惋、悲苦的神態。接著“月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋”，用月光籠罩下的梧桐突出環境的寂寞清冷，用“深”字用得極準確，極通俗，真可謂境界全出。上片十八字共寫了四項內容，即人物、地點、時間、季節，雖然只是疏筆勾勒，但卻是一副非常美麗的圖畫，而且背景極為廣闊，讀之使人如身臨其境，正如王國維《人間詞話》言：“一切景語皆情語。” 下片具體寫離愁，是詞的旨意所在，也是這首詞寫的最深刻的地方。“剪不斷，理還亂，是離愁”，像波濤洶湧，把全篇推向高潮。離愁本身是一種抽象的思想情緒，它能感覺到，但卻看不見，摸不著，要對它本身作具體描寫，確實非常困難。然而，在這首詞中，詞人通過比喻使之變得具體可感，而且表達得如此貼切、自然，以至成為千古名句。“別是一般滋味在心頭”又用了一個比喻，寫離愁的另外一個境界，即人對它的具體感受。這種感受是不可名狀的，不知是什麼滋味，它既不能用酸、甜、苦、辣之類滋味來概括，也不能用任何一種具體東西的滋味來比擬，它只可意會，不可言傳，所以只能稱之為“別是一般滋味”，亦即稼軒詞所謂“欲說還休”，可見詞人體驗之深，愁情之苦。《相見歡》廣為流傳。全詞區區三十六個字，同一首七絕差不多，但在這簡短的篇幅中，詞人卻把離愁的愁人、纏人寫得無比深刻，淒涼、寂寞、孤獨的心情袒露得栩栩如生，感人至深，讀者為之淚下:　　風回小院庭蕪綠。柳眼春相續。憑欄半日獨無言。依舊竹聲新月、似當年。　　《望江南二首》　　多少恨，昨夜夢魂中 。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風 。　　多少淚，斷臉復橫頤 。心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時吹，腸斷更無疑 。　　　這兩首詞，是後主入宋以後，追戀故國之作。李煜詞筆，揮灑自如，以寥寥五句，寫人間大悲劇，以昔日之榮盛反托今日之淒涼。憑著他的高度藝術技巧，把重溫舊夢的一腔悲恨，表露得隱而實顯，淺而深致。陡然“多少恨”領起全篇，令人驚悚。原來悲恨之源來自昨夜一夢，昔日繁華鼎盛在夢中重現，使夢醒後的李煜格外痛苦，乃至恨聲不絕。當年遊樂御苑，鳳輿鑾駕，香車寶馬，隨從列隊，宮女如雲，“車如流水馬如龍”一句，襲用成語，渾然天成。李煜後，宋人多效此種技巧。《望江南》第二首“多少淚，斷臉復橫頤”。這淚流得縱橫滿面，難止難歇。後主入宋後，曾給金陵舊宮人帶信說：“此中日夕，只以眼淚洗面。”用這首詞印證，可見真實。李煜這首小詞，從流淚始，到斷腸終，表達了他當俘虜後極端悲哀、痛恨的心情。　　《虞美人》 (春花秋月何時了 )　　春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。　　　這是李煜最後的一首感懷故國的名作，作者以形象的比喻，詰問的口吻，悲憤的情懷，激宕的格調，放筆悲號，寫盡亡國君主的哀愁。上闋曲調高亢悲慨，唯有作家經歷過大災難，煉就大手筆，才能究詰人生，寫有如此深度和力度的詞作，大有負荷全人類之悲哀的氣概。下闋則用了曲筆，“朱顏”暗描江山易改，“改”字點出全詞題旨：是悲恨的根源。最後，詞人把難以說明的去國之思、失國之悲、亡國之恨全部納入一個“愁”字中了。“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”真乃千古絕唱。王國維說：“尼采謂一切文學余愛以血書者。後主之詞，真可謂以血書者也 。 ”　　宋黃升《花菴詞選》稱：“此詞最悽惋，所謂‘亡國之音哀以思’”。是也。　　《漁父》（其一）：浪花有意千重雪，桃李無言一隊春。一壺酒，一竿綸，世上如儂有幾人？　　不求威儀天下，萬古不朽；但求獨善其身，性情而為！正如李煜所說，他崇尚的不是武力與征戰，而是一種春風暖雨，落絮飛雁的詩意生活。　　《漁父》（其二）：一棹春風一葉舟，一綸繭縷一輕鉤。花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由。李煜常自詡“隱士”，這兩首漁父正好反映了他渴望和沉醉在“一壺酒，一竿綸，世上如儂有幾人”的隱士生活中以及“花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由”的那種暢快！　　《浪淘沙》（簾外雨潺潺）　　簾外雨潺潺， 春意闌珊， 羅衾不耐五更寒。 夢裡不知身是客， 一晌貪歡。獨自莫憑欄， 無限江山， 別時容易見時難。 流水落花春去也， 天上人間。　　此詞上片用倒敘手法，簾外雨，五更寒，是夢後事；忘卻身份，一晌貪歡，是夢中事。潺潺春雨和陣陣春寒，驚醒殘夢，使抒情主人公回到了真實人生的淒涼景況中來。夢中夢後，實際上是今昔之比。下片首句“獨自莫憑欄”的“莫”字， 有入聲與去聲（暮）兩種讀法。 作“莫憑欄”，是因憑欄而見故國江山，將引起無限傷感，作“暮憑欄”，是晚眺江山遙遠，深感“別時容易見時難”。兩說都可通。“流水落花春去也”，與上片“春意闌珊”相呼應，同時也暗喻來日無多，不久於人世。“天上人間”句，頗感迷離恍惚，眾說紛紜。其實語出白居易《長恨歌》：“但教心似金鈿堅，天上人間會相見。”“天上人間”，本是一個專屬名詞，並非天上與人間並列。李煜用在這裡，似指自己的最後歸宿。李煜詞大多是四五十字的小令，調短字少，然包孕極富，寄慨極深，沒有高度的藝術概括力是做不到的。

文學作品

詩詞

　　謝新恩　　櫻花落盡階前月， 李煜畫像集(8張)　　象床愁倚薰籠。　　遠似去年今日，　　恨還同。　　雙鬟不整雲憔悴，　　淚沾紅抹胸。　　何處相思苦？　　紗窗醉夢中。　　九月十日偶書　　晚雨秋陰酒乍醒，感時心緒杳難平。　　黃花冷落不成艷，紅葉颼飀競鼓聲。　　背世返能厭俗態，偶緣猶未忘多情。　　自從雙鬢斑斑白，不學安仁卻自驚。　　玉樓春　　晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。　　鳳簫吹斷水雲閒，重按霓裳歌遍徹。　　臨風誰更飄香屑，醉拍闌乾情味切。　　歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。　　秋鶯　　殘鶯何事不知秋，橫過幽林尚獨游。　　老舌百般傾耳聽，深黃一點入煙流。　　棲遲背世同悲魯，瀏亮如笙碎在緱。　　莫更留連好歸去，露華淒冷蓼花愁。　　病起題山舍壁 　　山舍初成病乍輕，杖藜巾褐稱閒情。　　爐開小火深回暖，溝引新流幾曲聲。　　暫約彭涓安朽質，終期宗遠問無生。　　誰能役役塵中累，貪合魚龍構強名。　　更漏子　　金雀釵，紅粉面，花里暫時相見。知我意，感君憐，此情須問天。　　香作穗，蠟成淚，還似兩人心意。珊枕膩，錦衾寒，覺來更漏殘。　　（一說溫庭筠做）　　更漏子　　柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。　　香霧薄，透重幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，繡幃垂，夢長君不知。　　（一說溫庭筠做）　　長相思　　雲一緺(渦），玉一梭，澹澹衫兒薄薄羅，輕顰雙黛螺。　　秋風多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠，夜長人奈何！　　送鄧王二十弟從益牧宣城　　且維輕舸更遲遲，別酒重傾惜解攜。　　浩浪侵愁光蕩漾，亂山凝恨色高低。　　君馳檜楫情何極，我憑闌乾日向西。　　咫尺煙江幾多地，不須懷抱重淒淒。　　渡中江望石城泣下　　江南江北舊家鄉，三十年來夢一場。　　吳苑宮闈今冷落，廣陵台殿已荒涼。　　雲籠遠岫愁千片，雨打歸舟淚萬行。　　兄弟四人三百口，不堪閒坐細思量。　　輓辭　　珠碎眼前珍，花凋世外春。未銷心裡恨，又失掌中身。　　玉笥猶殘藥，香奩已染塵。前哀將後感，無淚可沾巾。　　艷質同芳樹，浮危道略同。正悲春落實，又苦雨傷叢。　　穠麗今何在，飄零事已空。沉沉無問處，千載謝東風。　　悼詩　　永念難消釋，孤懷痛自嗟。雨深秋寂寞，愁引病增加。　　咽絕風前思，昏蒙眼上花。空王應念我，窮子正迷家。　　感懷　　又見桐花發舊枝，一樓煙雨暮淒淒。　　憑闌惆悵人誰會，不覺潸然淚眼低。　　層城無復見嬌姿，佳節纏哀不自持。　　空有當年舊煙月，芙蓉城上哭蛾眉。　　梅花　　殷勤移植地，曲檻小欄邊。共約重芳日，還憂不盛妍。　　阻風開步障，乘月溉寒泉。誰料花前後，蛾眉卻不全。　　失卻煙花主，東君自不知。清香更何用，猶發去年枝。　　書靈筵手巾　　浮生共憔悴，壯歲失嬋娟。汗手遺香漬，痕眉染黛煙。　　書琵琶背　　侁自肩如削，難勝數縷絛。天香留鳳尾，余暖在檀槽。　　病中感懷　　憔悴年來甚，蕭條益自傷。風威侵病骨，雨氣咽愁腸。　　夜鼎唯煎藥，朝髭半染霜。前緣竟何似，誰與問空王。　　病中書事　　病身堅固道情深，宴坐清香思自任。　　月照靜居唯搗藥，門扃幽院只來禽。　　庸醫懶聽詞何取，小婢將行力未禁。　　賴問空門知氣味，不然煩惱萬塗侵。　　賜宮人慶奴　　風情漸老見春羞，到處消魂感舊遊。　　多謝長條似相識，強垂煙態拂人頭。　　題金樓子後　　牙籤萬軸里紅綃，王粲書同付火燒。　　不於祖龍留面目，遺篇那得到今朝。　　【句】　　迢迢牽牛星，杳在河之陽。粲粲黃姑女，耿耿遙相望。　　鶯狂應有恨，蝶舞已無多。（《落花》）　　揖讓月在手，動搖風滿懷。（《詠扇》）　　病態如衰弱，厭厭向五年。（以下《律髓注》）　　衰顏一病難牽復，曉殿君臨頗自羞。　　冷笑秦皇經遠略，靜憐姬滿苦時巡。　　鬢從今日添新白，菊是去年依舊黃。（以下《翰府名談》）　　萬古到頭歸一死，醉鄉葬地有高原。　　人生不滿百，剛作千年畫。（《野客叢談》）　　日映仙雲薄，秋高天碧深。（《海錄碎事》）　　烏照始潛輝，龍燭便爭秉。（以下《孔帖》）　　凝珠滿露枝。　　游颺日已西，肅穆寒初至。　　九重開扇鵠，四牖炳燈魚。　　忌觴無算酌。　　傾碗更為壽，深卮遞酬賓。　　虞美人　　春花秋月何時了，往事知多少。　　小樓昨夜又東風，　　故國不堪回首月明中。　　雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。　　問君能有幾多愁，　　恰似一江春水向東流。　　虞美人　　風回小院庭蕪綠，柳眼春相續。　　憑闌半日獨無言，　　依舊竹聲新月似當年。　　笙歌未散尊罍在，池面冰初解。　　燭明香暗畫樓深，　　滿鬢清霜殘雪思難任。　　浪淘沙　　簾外雨潺潺，春意闌珊。　　羅衾不耐五更寒。　　夢裡不知身是客，一晌貪歡。　　獨自莫憑欄，無限江山，　　別時容易見時難。　　流水落花春去也，天上人間。　　浪淘沙　　往事只堪哀，對景難排。　　秋風庭院蘚侵階。　　一任珠簾閒不捲，終日誰來？　　金劍已沉埋，壯氣蒿萊。　　晚涼天淨月華開。　　想得玉樓瑤殿影，空照秦淮！　　烏夜啼　　昨夜風兼雨，簾幃颯颯秋聲。　　燭殘漏斷頻欹枕。起坐不能平。　　世事漫隨流水，算來一夢浮生。　　醉鄉路穩宜頻到，此外不堪行。　　相見歡　　林花謝了春紅，　　太匆匆，　　無奈朝來寒雨晚來風。　　胭脂淚，　　相留醉（留人醉），　　幾時重？　　自是人生長恨水長東。　　無言獨上西樓，　　月如鉤，　　寂寞梧桐深院鎖清秋。　　剪不斷，　　理還亂，　　是離愁，　　別是一般滋味在心頭。　　一斛珠　　晚妝初過，　　沉檀輕注些兒個。　　向人微露丁香顆，　　一曲清歌，　　暫引櫻桃破。　　羅袖裛殘殷色可，　　杯深鏇被香醪涴。　　繡床斜憑嬌無那，　　爛嚼紅茸，　　笑向檀郎唾。　　浣溪沙　　紅日已高三丈透，　　金爐次第添香獸，　　紅錦地衣隨步皺。　　佳人舞點金釵溜，　　酒惡時拈花蕊嗅，　　別殿遙聞簫鼓奏。　　菩薩蠻　　花明月暗籠輕霧，　　今霄好向郎邊去！　　剗襪步香階，　　手提金縷鞋。　　畫堂南畔見，　　一向偎人顫。　　奴為出來難，　　教君恣意憐。　　臨江仙　　櫻桃落盡春歸去，蝶翻輕粉雙飛。　　子規啼月小樓西，　　玉鉤牽幕，惆悵暮煙垂。　　門巷寂寥人散後，望殘菸草低迷。　　爐香閒裊鳳凰兒。　　空持羅帶，回首恨依依。　　破陣子　　四十年來家國，　　三千里地山河。　　鳳閣龍樓連霄漢，　　玉樹瓊枝作煙蘿。　　幾曾識干戈？　　一旦歸為臣虜，　　沈腰潘鬢消磨。　　最是倉皇辭廟日，　　教坊猶奏別離歌。　　垂（一作“揮”）淚對宮娥。　　子夜歌　　人生愁恨何能免？銷魂獨我情何限！　　故國夢重歸，覺來雙淚垂。　　高樓誰與上？長記秋晴望。　　往事已成空，還如一夢中。　　望江南　　閒夢遠，南國正芳春。　　船上管弦江面淥，滿城飛絮輥輕塵，　　忙殺看花人！　　望江南　　閒夢遠，南國正清秋。　　千里江山寒色遠，蘆花深處泊孤舟。　　笛在月明樓。　　望江南　　多少恨，昨夜夢魂中。　　還似舊時游上苑，車如流水馬如龍；　　花月正春風！　　望江南　　多少淚，斷臉復橫頤。　　心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時吹；　　腸斷更無疑！　　三台令　　不寐倦長更，披衣出戶行。　　月寒秋竹冷，風切夜窗聲。　　採桑子　　轆轤金井梧桐晚，　　幾樹驚秋。晝雨新愁。　　百尺蝦須在玉鉤。　　瓊窗春斷雙蛾皴，　　回首邊頭，欲寄鱗游，　　九曲寒波不溯流。　　柳枝　　風情漸老見春羞，　　到處芳魂感舊遊；　　多謝長條似相識，　　強垂煙穗拂人頭。　　謝新恩　　秦樓不見吹簫女，空餘上苑風光。粉英金蕊自低昂。東風惱我，才發一襟香。　　瓊窗□（原缺）夢留殘日，當年得恨何長！碧闌乾外映垂楊。暫時相見，如夢懶思量。　　清平樂　　別來春半，　　觸目柔腸斷。　　砌下落梅如雪亂，　　拂了一身還滿。　　雁來音信無憑，　　路遙歸夢難成。　　離恨恰如春草，　　更行更遠還生。　　阮郎歸　　　呈鄭王十二弟　　東風吹水日銜山，春來長是閒。　　落花狼籍酒闌珊，笙歌醉夢間。　　佩聲悄，晚妝殘，憑誰整翠鬟？　　留連光景惜朱顏，黃昏獨倚闌。　　採桑子　　亭前春逐紅英盡，舞態徘徊。　　細雨霏微，不放雙眉時暫開。　　綠窗冷靜芳音斷，香印成灰。　　可奈情懷，欲睡朦朧入夢來。　　搗練子令　　深院靜，小庭空，　　斷續寒砧斷續風。　　無奈夜長人不寐，　　數聲和月到簾櫳。　　搗練子　　雲鬢亂，晚妝殘，　　帶恨眉兒遠岫攢。　　斜托香腮春筍嫩，　　為誰和淚倚闌乾？　　漁父　　一棹春風一葉舟，一綸繭縷一輕鉤。　　花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由。　　蝶戀花　　遙夜亭皋閒信步，乍過清明，早覺傷春暮。　　數點雨聲風約住，朦朧澹月雲來去。　　桃李依依春暗度，誰在鞦韆，笑里輕輕語。　　一片芳心千萬緒，人間沒個安排處。　　子夜歌　　尋春須是先春早，看花莫待花枝老。　　縹色玉柔擎，醅浮盞面清。　　何妨頻笑粲，禁苑春歸晚。　　同醉與閒平，詩隨羯鼓成。菩薩蠻　　蓬萊院閉天台女，畫堂晝寢人無語。　　拋枕翠雲光，繡衣聞異香。　　潛來珠鎖動，驚覺銀屏夢。　　臉慢笑盈盈，相看無限情。　　菩薩蠻　　銅簧韻脆鏘寒竹，新聲慢奏移纖玉。　　眼色暗相鉤，秋波橫欲流。　　雨雲深繡戶，來便諧衷素。　　宴罷又成空，魂迷春夢中。　　喜遷鶯　　曉月墜，宿雲微，無語枕邊欹。　　夢回芳草思依依，天遠雁聲稀。　　啼鶯散，余花亂，寂寞畫堂深院。　　片紅休掃盡從伊，留待舞人歸。　　應天長　　一鉤初月臨妝鏡，蟬鬢鳳釵慵不整。　　重簾靜，層樓迥，惆悵落花風不定。　　柳堤芳草徑，夢斷轆轤金井。　　昨夜更闌酒醒，春愁過卻病。

文章

　　【昭惠周后誄】　　天長地久，嗟嗟蒸民。嗜欲既勝，悲歡糾紛。緣情攸宅，觸事來津。貲盈世逸，樂尠愁殷。沉烏逞兔，茂夏凋春。年彌念曠，得故忘新。闕景頹岸，世閱川奔。外物交感，猶傷昔人。詭夢高唐，誕夸洛浦，構屈平虛，亦憫終古。況我心摧，興哀有地。蒼蒼何辜，殲予伉儷？　　窈窕難追，不祿於世。玉泣珠融，殞然破碎。柔儀俊德，孤映鮮雙，纖穠挺秀，婉孌開揚。艷不至冶，慧或無傷。盤紳奚戒，慎肅惟常。環佩爰節，造次有章。會顰發笑，擢秀騰芳。鬢雲留鑒，眼彩飛光。情漾春媚，愛語風香。瑰姿稟異，金冶昭祥。婉容無犯，均教多方。茫茫獨逝。舍我何鄉？　　昔我新婚，燕爾情好。媒無勞辭，筮無違報。歸妹邀終，鹹爻協兆。俯仰同心，綢繆是道。執子之手，與子偕老。今也如何，不終往告？嗚呼哀哉，志心既違，孝愛克全。殷勤柔握，力折危言。遺情盼盼，哀淚漣漣。何為忍心，覽此哀編。　　絕艷易凋，連城易脆。實曰能容，壯心是醉。信美堪餐，朝飢是慰。如何一旦，同心曠世？嗚呼哀載！豐才富藝，女也克肖。采戲傳能，奕棋逞妙。媚動占相，歌縈柔調。茲鞀爰質，奇器傳華。翠虬一舉，紅袖飛花。情馳天際，思棲雲涯。發揚掩抑，纖緊洪奢。窮幽極致，莫得微瑕。審音者仰止，達樂者興嗟。曲演來遲，破傳邀舞，利撥迅手，吟商呈羽。製革常調，法移往度。翦遏繁態，藹成新矩。霓裳舊曲，韜音淪世，失味齊音，猶傷孔氏。故國遺聲，忍乎湮墜。我稽其美，爾揚其秘。程度餘律，重新雅制。非子而誰，誠吾有類。今也則亡，永從遐逝。嗚呼哀哉！該茲碩美，郁此芳風，事傳遐禩，人難與同。　　寒暑斯疚，吾寧御諸？嗚呼哀哉！萬物無心，風煙若故。惟日惟月，以陰以雨。事則依然，人乎何所？悄悄房櫳，孰堪其處？嗚呼哀哉！佳名鎮在，望月傷娥。雙眸永隔，見鏡無波。皇皇望絕，心如之何？暮樹蒼蒼，哀摧無際。歷歷前歡，多多遺致。絲竹聲悄，綺羅香杳。想淡乎忉怛，恍越乎悴憔。嗚呼哀哉！歲雲暮兮，無相見期。情瞀亂兮，誰將因依！維昔之時兮亦如此，維今之心兮不如斯。嗚呼哀哉！神之不仁兮，斂怨為德；既取我子兮，又毀我室。鏡重輪兮何年，蘭襲香兮何日？嗚呼哀哉！天漫漫兮愁雲曀，空曖曖兮愁煙起。峨眉寂寞兮閉佳城，哀寢悲氣兮竟徒爾。嗚呼哀哉！日月有時兮，龜蓍既許，蕭笳淒咽兮旂常是舉。龍?#91;一駕兮無來轅，金屋千秋兮永無主。嗚呼哀哉！木交枸兮風索索，鳥相鳴兮飛翼翼。吊孤影兮孰我哀，私自憐兮痛無極。嗚呼哀哉！夜寤皆感兮，何響不哀？窮求弗獲兮，此心隳摧。號無聲兮何續，神永逝兮長乖。嗚呼哀哉！杳杳香魂，茫茫天步，抆血撫櫬，邀子何所？苟雲路之可窮，冀傳情於方士！嗚呼哀哉！　　【即位上宋太祖表】　　臣本於諸子，實愧非才。自出膠庠，心疏利祿。被父兄之蔭育，樂日月以優遊。思追巢許之餘塵，遠慕夷齊之高義。既傾懇悃，上告先君，因非虛詞，人多知者。徒以伯仲繼沒，次第推遷。先世謂臣克習義方，既長且嫡，俾司國事，遽易年華。及乎暫赴豫章，留居建業，正儲副之位，分監撫之權。懼弗克堪，常深自勵。不謂奄丁艱罰，遂玷纘承。因顧肯堂，不敢滅性。　　然念先世君臨江表，垂二十年，中間務在倦勤，將思釋負。臣亡兄文獻太子從冀，將從內禪，已決宿心。而世宗敦勸既深，議言因息。及陛下顯膺帝籙，彌篤睿情，方誓子孫，仰酬臨照，則臣向於脫屣，亦匪邀名。既員宗祊，敢忘負荷。惟堅臣節，上奉天朝。若曰稍易初心，輒萌異志，豈獨不遵於祖禰，實當受譴於神明。方主一國之生靈，遐賴九天之覆燾。況陛下懷柔義廣，煦嫗仁深，必假清光，更逾曩日。遠憑帝力，下撫舊邦，克獲宴安，得從康泰。　　然所慮者，吳越國鄰於敝土，近似深讎，猶恐輒向封疆，或生紛擾。臣即自嚴部曲，終不先有侵漁，免結釁嫌，撓乾旒扆。仍慮巧肆如簧之舌，仰成投杼之疑。曲構異端，潛行詭道。願回鑒燭，顯論是非。庶使遠臣，得安危懇。

其他

李煜與大周后

　　李煜（南唐後主）與他的紅顏知己周后在後人腦海里留著一個鮮明印象，就是他留給了我們不少香艷、柔情、悲哀的詞。他的詞，確實給他造成了不可磨滅的偉大，所以後人對他的評價，除了作為曾經的國君，還被譽為“詞中之帝”。 但是我們要知道他的成功——文學的成功，是不能忘記一個被他迷戀著的女人——周后。　　周后，名娥皇，生於公元九三六年，比後主大一歲。她在文史記載中，確是個多情而賢慧的女人，因為古代帝王們，多是後宮佳麗三千人，很少能將全部靈魂寄托在一個后妃身上的，更很少不變遷其愛情，而表現於文學的，周后之能得到一個多情帝王的專寵，且使將愛情流露於文學，當然她是一個資質佳惠，美艷多才的女子了。 據陸游《南唐書》載：她精通書史，善音律，尤工琵琶。元宗(後主父親)賞其藝，賜以焦桐琵琶。後主作念家山，後亦作邀醉舞。二人曾重訂霓裳羽衣曲，此曲在唐之盛傳，最為大曲，後主獨得其譜，乃與後變易訛謬，頗去窪，繁手新昔，清越可聽。 她常彈奏後主的詞調，極得後主讚美，這就是後主作詞的原動力了。　　李煜的初作《浣溪紗》： 紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺。佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅，別殿遙聞簫鼓奏。 把迷戀周后的情感，深宮香艷的情形，全部寫托出來。請讀他的《一斛珠》： 曉妝初過，沈檀輕注些兒個，向人微露丁香顆，一曲清歌，暫引櫻桃破。羅袖裛殘殷色可。杯深鏇被香醪涴，繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸笑向檀郎唾。 這種香閨韻事，兒女柔情，真赤裸裸地寫了出來。“爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”，多爛漫，多么嬌柔的兒女姿態，以現代眼光看，固然不足為奇，但是，在千年以前的封建社會裡，那就夠奇特的了。 周后的多情，感動了後主的詞筆，後主的詞筆，介紹了多情的周后給千古瞻仰，文學是環境的產物，是情感的交流，在這裡完全得到印證了。　　人生總沒有不散之筵席，不幸的事總要有一天降臨到最歡樂的人們身邊的。當後主二十八歲那年，周后生病了。後主朝夕視食，藥非親嘗不進，衣不解帶者累夕，如侍父母之痴。然而，周后終被秋風吹去了，其時，後主哀苦骨立，杖而後起，亦如其喪考妣，且將投井以殉，賴救之獲免。又自製誄詞數千言，皆極酸楚。 對後主來說，真是天大的不幸，後來將她葬於懿陵，諡號昭惠，從下面詞中，可以看到後主那時的心情。　　請看下面這首《輓辭》： 珠碎眼前珍，花雕世外春，未銷心裡恨，又失掌中身。玉笥猶殘藥，香奩已染塵。前哀將後感，無淚可沾巾。 艷質同芳樹，浮危道略同。正悲春落實，又苦雨傷叢。穠麗今何在？飄零事已空。沉沉無問處，千載謝東風。 這首詩表達了後主對周后深摯情意以及深哀巨痛的心情。 後主自失了他的愛妻，這種痛苦，這種刺激，已深種在他底心靈深處，把他從溫柔沉醉的大國，拖到悲哀悽慘的境域裡來，於是他的詞也從“爛嚼紅茸”而轉變為“為誰和淚倚欄桿”、“秋風多……夜長人奈何”的悽慘調子，以後家破國亡，更給他許多詞的材料。　　周后生前能使後主做香艷的詞，死後又影響後主做感傷悲切的詞，這種功績，是後人應該感謝她的。 自古文人與美人，是結著不解緣的；幾多偉大文藝作品，都是以香草美人為題材，為背景的。《紅樓夢》中“金陵十二釵”和“金陵十二副釵”都是絕代佳人。 周后去世，李煜又娶了周后之妹小周后為皇后。的確，美人的魔力，足以感應文人的心靈，而使之寫出血和淚的文學來。後主不會做皇帝，而無意中做了詞中之帝，被後世推崇在一切帝王們之上，誰說這不是周后的力量呢？ 窅娘 李煜的宮嬪。據傳為女子纏足的第一個人。 陶宗儀 《輟耕錄·纏足》引《道山新聞》：“ 李後主 宮嬪 窅娘 ，纖麗善舞。 後主 作金蓮，高六尺……令 窅娘 以帛繞腳，令纖小，屈上作新月狀，素襪舞雲中，迴旋有凌雲之態。”

李煜研究的主要文獻及傳記

　　《南唐二主詞》 陳振孫《墨華齋本》 春呂遠《十名家詞集》 侯文燦《南唐二主詞析釋》傅正谷、王沛霖《南唐二主詞詩文集譯註》載劉孝《李璟李煜詞》 詹安泰《南唐李後主詞研究》 謝世涯《南唐二主詞箋》劉繼增《粟香寶叢書》 金武祥 陸游 馬令《南唐書》田居儉《李煜傳》 《舊五代史》

馬錢子與李煜之死

　　牽機毒，也稱牽機藥，是我國古代帝王要將臣子和妃子賜死時所用的毒藥。牽機毒與鉤吻、鶴頂紅三毒並列，是歷史上最有名的三種毒藥。這種毒藥實際上就是中藥馬錢子。馬錢子，別名番木鱉，主要成分為是番木鱉鹼和馬錢子鹼。其種子性寒、味苦，有通絡止痛、散結消腫之功效，在中醫里中被用於治療風濕頑痹、麻木癱瘓、跌打損傷、癰疽腫痛。由於馬錢子對中樞神經系統親和力強、解力困難，過量服用可出現頸項僵硬、，瞳孔放大、，呼吸急促與困難等症狀，甚至抽搐，如不及時搶救，可因呼吸系統麻痹而死亡。相傳牽機毒的出名之處，是在源於於它毒死了南唐李後主。　　李煜提筆寫下了千古名篇傳誦的《虞美人》。這首詩詞不加掩飾的，流露出不加掩飾的故國之思。這由於這首詞，宋太宗得知此事後，認為李煜是“人還在心不死”，想復辟變天，於是賜李煜“牽機藥”自斃。服藥後，李煜全身抽搐、腰不能直起不起，最後頭足相就，狀如牽機而死。也正是因為人服了這種藥後死亡的姿態是頭部與足部相接（李煜因酒後服藥，酒助藥性，引起全身性抽搐，最後頭部與足部相接而死）狀似牽機，故後人也稱馬錢子為“牽機藥”。

李煜墓

　　“春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又春風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌今猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”　　這首《虞美人》千古流傳，人們都知道是南唐後主李煜寫的。但多數人並不知道，他就是因為這首詞而喪命，死後葬洛陽北邙山，今後李與周寨之間。　　公元978年七夕，當李煜在其42歲生日那天與后妃們聚會，寫出膾炙人口的《虞美人》時，宋太宗再也不能容忍，賜毒酒毒死李煜，又虛情假意封李煜為吳王，以王禮厚葬於洛陽邙山。並請原南唐舊臣為李煜寫了墓志銘，自己也特詔輟朝三日，以示哀悼。

社會評價

　　百家講壇系列節目之李煜

主講人簡介

　　趙曉嵐，女，文學博士後，湖南師範大學文學院教授，博士生導師，古代文學學科帶頭人，中國宋代文學學會理事，中國詞學研究會常務理事。　　長期從事中國古典文學特別是唐宋詩詞的教學與科研工作，已出版學術專著《姜夔與南宋文化》、《學者聞一多》（合著），主編《中國古典文獻學研究》。近年來在《文學評論》、《文學遺產》、《文藝研究》等國家級權威刊物上發表多篇學術論文，在全國多種核心期刊上發表學術論文數十篇。在國家八五重點項目《傳世藏書·彊村叢書》的整理中，任第一副主編，並參與《全唐詩》、《宋詩話全編》、《明詩話全編》等多部大型古籍整理及《中國古代文學批評史》的撰寫工作。目前正獨立承擔國家社科基金項目《辛棄疾文化析論》的研究任務。所擔任的本科與研究生的教學課程，一直以來廣受歡迎，多次受到嘉獎。

內容簡介

　　作為傑出詞人的李煜，在文學方面的成就為後代詞人和詞評家公認。但是作為南唐後主的李煜，他能夠登上權力的頂峰卻純粹是個意外。在古代父死子繼的家天下，生於帝王之家便有了繼承王位的可能，然而皇子李從嘉不但無心參與權力的爭奪，甚至還有心主動地退避。他對待權力的這種態度與他家庭中的兩個重要人物有著密切的關係。那么，這兩個人物是誰呢？他們又究竟是怎樣影響到李煜的人生選擇的呢？　　在封建時代，王位的爭奪往往手足相殘，血雨腥風，然而，南唐太子的確立卻波瀾不驚，李弘冀既是長子，又建有戰功，的確當仁不讓。但是這位眾望所歸的太子卻十分猜忌自己與世無爭，一心嚮往隱士生活的弟弟李煜，確實有幾分奇怪。那么，李弘冀為什麼要猜忌自己的弟弟呢？　　李冀弘之所以如此猜忌自己的弟弟，恰恰是因為李煜的"面相"剛好符合了傳說中的"帝王之相"。在中國古代社會，由於文化以及社會的多種因素，人們認為各種奇特的相貌、民謠或夢境等，都含有"天命"的神秘暗示，所以心生敬畏。這在我們現代人看來，當然是不可靠的迷信思想，但是，趙曉嵐教授分析認為，李弘冀對自己弟弟這種基於迷信的猜忌是很有道理的，那么，它的道理是在哪裡呢？　　當時的李從嘉，也就是後來的李煜，面對哥哥的猜忌採取的是"惹不起躲得起"的辦法，把自己融入了藝術和自然之中。對他而言，這樣做雖然存在無奈避禍的因素，但實際結果是獲得了一片廣闊的精神家園，他在其中感到了真正的快樂和自由。然而，讓他根本想像不到的是，這種隱士般的浪漫生活即將因為一樁殘酷的宮廷血案而劃上句號，他的人生就此發生了重大的改變，完全偏離了他為自己設定的道路。那么，這樁宮廷血案又是怎么一回事呢？

歷史評價

《浪淘沙》（千古詞帝頌）

　　繁世亂鬨鬨，古史倥傯，南唐後主李煜風。詞作冠世好輕鬆，情思放縱。　　千古詞帝頌，喪國方痛，才華橫溢為天動。一代風流貫時空，天地人中。（民亭新作）

南唐雜詠

　　南唐雜詠 郭磨　　我思昧昧最神傷,　　予季歸來更斷腸.　　作個才人真絕代,　　可憐薄命作君王.

王國維評價

　　王國維認為：“溫飛卿之詞，句秀也；韋端己之詞，骨秀也；李重光之詞，神秀也”。而且還說：“詞至李後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。周介存置諸溫、韋之下，可謂顛倒黑白矣”。此最後一句乃是針對周濟在《介存齋論詞雜著》中所道：“王嬙、西施，天下美婦人也，嚴妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭不掩國色。飛卿，嚴妝也；端己，淡妝也；後主，則粗服亂頭矣。”。王氏認為此評乃揚溫、韋，抑後主。而學術界亦有觀點認為，周濟的本意是指李煜在詞句的工整對仗等修飾方面不如溫庭筠、韋莊，然而在詞作的生動和流暢度方面，則前者顯然更為生機勃發，渾然天成，“粗服亂頭不掩國色”。

胡應麟《詩藪?雜篇》

　　胡應麟《詩藪?雜篇》：　　後主目重瞳子，樂府為宋人一代開山。蓋溫韋雖藻麗，而氣頗傷促，意不勝辭。至此君方為當行作家，清便宛轉，詞家王、孟。

其他評價

　　王世貞《弇州山人詞評》：　　花間猶傷促碎，至南唐李王父子而妙矣。　　沈謙（徐釚《詞苑叢談》引語）：　　男中李後主，女中李易安，極是當行本色。　　沈謙（沈雄《古今詞話?詞話》卷上引語）：　　後主疏於治國，在詞中猶不失南面王。覺張郎中、宋尚書，直衙官耳。　　納蘭性德《淥水亭雜識》卷四：　　花間之詞如古玉器，貴重而不適用；宋詞適用，而少質重。李後主兼有其美，更饒煙水迷離之致。　　余懷《玉琴齋詞?序》：　　李重光風流才子，誤作人主，至有入宋牽機之恨。其所作之詞，一字一珠，非他家所能及也。　　周之琦《詞評》：　　予謂重光天籟也，恐非人力所及。　　周濟《介存齋論詞雜著》：　　李後主詞如生馬駒，不受控捉。　　毛嬙西施，天下美婦人也。嚴妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭，不掩國色。飛卿，嚴妝也；端己，淡妝也；後主則粗服亂頭矣。　　陳廷焯《白雨齋詞話》：　　後主詞思路悽惋，詞場本色，不及飛卿之厚，自勝牛松卿輩。（卷一）　　余嘗謂後主之視飛卿，合而離者也；端己之視飛卿，離而合者也。（卷一）　　李後主、晏叔原，皆非詞中正聲，而其詞無人不愛，以其情勝也。情不勝而為詞，雖雅不韻，何足感人。（卷七）　　馮煦《宋六十一家詞選?例言》：　　詞至南唐，二主作於上，正中和於下，詣微造極，得未曾有。宋初諸家，靡不祖述二主，憲章正中，譬之歐唐褚薛之書，皆出逸少。　　胡適《詞選》：　　詞至李後主爾眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞爾為士大夫之詞。　　柏楊《濁世人間》：　　南唐皇帝李煜先生詞學的造詣，空前絕後，用在填詞上的精力，遠超過用在治國上。　　陳志歲《李後主》詩：　　只被秋波決倒山，較看春水失濤瀾。　　宋軍徙取胭脂盒，即刻金陵龍不蟠．　　王鵬運《半塘老人遣稿》：　　蓮峰居士（後主別號）詞，超逸絕倫，虛靈在骨。芝蘭空谷，未足比其芳華；笙鶴瑤天，詎能方茲清怨？後起之秀，格調氣韻之間，或月日至，得十一於千首。若小晏、若徽廟，其殆庶幾。斷代南流，嗣音闃然，蓋間氣所鍾，以謂詞中之帝，當之無愧色矣。　　詞人者，不失其赤子之心者也。故生於深宮之中，長於婦人之手，是後主為人君所短處，亦即為詞人所長處。　　主觀之詩人，不必多閱世，閱世愈淺，則性情愈真，李後主是也。　　尼采謂一切文字，余愛以血書者，後主之詞，真所謂以血書者也。宋道君皇帝《燕山亭》詞，亦略似之。然道君不過自道身世之感，後主則儼有釋迦、基督擔荷人類罪惡之意，其大小固不同矣。　　唐五代之詞，有句而無篇；南宋名家之詞，有篇而無句。有篇有句，唯李後主之作及永叔、少游、美成、稼軒數人而已。