華喦百科介紹

人物簡介

　　他年輕時做過工匠，據說曾為景德鎮繪過瓷器。他在繼承明清寫意花鳥傳統的基礎上，受惲南田影響，創造了自己獨特的風格。善用粗筆、渴筆，所畫花鳥，草蟲和小動物，形象都自然逼真，活潑生動，秀麗出眾，富有生趣。畫人物以簡取勝，縱逸趣脫，標新立異，空中有畫，著處無痕，獨開生面。他寓居揚州較久，揚州人遂得傳他的畫派，最著名的有朱本、管希寧、李梅生、虛谷和尚等，其畫風對清代和近代的花鳥畫有一定影響。

代表作品

　　《列子御風圖》、《松韻泉聲圖》、《芳谷攬秀》、《寒竹幽禽圖》、《盤谷山居圖》、《銀湖吹夢圖》等。著有《離垢集》、《解弢館詩集》。

作品介紹

　　在清中期畫壇上，長期寓居揚州的華喦是一位富有創新精神，成就卓著的實力派畫家。張庚《國朝畫徵續錄》評其曰“善人物山水花鳥草蟲，皆能脫去時習，而力追古法，不求妍媚，誠為近日空谷之音。”日前，筆者見華喦《十五竹圖》一幀，瘦倚清風、神超法外，雅逸瀟灑之氣盈然。　　華喦《十五竹圖》（見圖），水墨紙本，縱113厘米，橫30厘米，圖右題款曰“煙梢零亂一川寒，換得天孫錦繡端，卻憶東窗舊時竹，年來新荀盡成竿。新羅山人寫於講聲書舍。”鈐白文印“華喦”，宋文印“秋岳”，白文起首印“奈何”，壓角印“終與俗違”。另有汪惟憲、吳焯、奚岡、吳錫麒四家詩跋及吳湖帆題簽。　　此竹石圖構圖新款別致。圖之下方坡石一圍，以濃淡不一的水墨漬染成石的凹凸感，再以枯筆皴擦，筆墨渾融，層次分明，貴能寓深厚的筆墨功夫於平淡自然之中。坡石的高低錯落既具天然風韻，又宛若是盆，新篁一叢搖曳於坡石中，靈石蒼潤，新篁野秀，動靜結合，逸趣橫生。此叢竹枝枝向上無偃仰倚側之恣，而注重自然形態的把握，簡淡超逸，極為和諧。枝葉濃淡相間，疏密得勢，不亂不雜，沖虛簡靜。其運筆柔中見剛，竹葉實按而虛起，若斷若續，極具動感。叢竹的堅勁靈通，正如吳焯所譽“清標骨格如梅花”。　　此畫的細微處也頗為周到。竹節的裝飾性、苔草的靈動，乃至浮土苔痕，均得心應手，隨筆而出，馳騁於法度之中，逍遙於塵垢之外，極可回味。此畫吳湖帆題簽曰“新羅山人十五竹圖，乾嘉名賢題句，庚子初夏吳倩題簽。”吳氏將此圖名為《十五竹圖》，是沿襲吳錫麒題句“忽見蕭郎十五竿”，而後有創意更直白地將“竿”改為“竹”，實實在在，大拙返雅，別存意趣。

作品特色

　　華喦寫竹法惲南田，在其《棲雲竹閣圖》《沈瑜篤學圖》《茅屋雨竹圖》等名作中，均繪大片叢竹以配景，但單獨成幅的竹石圖並不多見，故此圖尤顯珍貴。況圖之四家詩跋都是清中期聲譽卓著的乾嘉名賢，他們共將詩與畫，合為清韻，譜成雅逸樂章，綿綿永傳。