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陳道復百科介紹

人物簡介

  陳道復的祖父陳璚(1440-1506)曾官至南京都察院左副都御史,與同郡名人王鏊、吳寬及沈周等過從甚密,並頗多書畫收藏。他的父親陳鑰(1464-1516)是陳璚的次子,與文徵明私交極厚
陳道復畫像

陳道復畫像

。道復“既為父祖所鍾愛,時太史衡山文公有重望,遣從之游,涵揉磨琢,器業日進……稱入室弟子。”  陳道復小天資穎異,凡經學、古文、詩詞、書法,無不精研通曉。在繪畫上也極具天賦,下筆不凡。文徵明每談到他,總是笑言:“吾道復舉業師耳,渠書、畫自有門徑,非吾徒也。”其實他正是從文徵明那裡學得了文人畫的基本要素:筆墨、意境、傳統。但文徵明的花鳥畫偏重於蘭、竹,因此如要追溯陳的大寫意花卉的淵源,就必須舉出“吳門畫派”的祖師沈周了。沈周的花鳥畫在明初極具新意,他創始運用“寫意”——寫其大意的方法作花鳥寫生,相對宋、元的寫實,顯得質樸無華,卻又耐人尋味。而陳道復則在此基礎上,自出機杼,將草書筆意融入寫意花卉畫中,開創了大寫意花卉畫的新風貌。與稍遲於他的徐渭並稱“青藤白陽”。  子陳栝,字子正,號沱江,畫花卉有父風。亦以善花卉名。著有《白陽集》。

畫作特色

  宋代的花鳥畫,大致勾勒精到,設色逼真。明初沈周創為小寫意,重墨輕色,而陳道復則創為用筆疏簡,純水墨的大寫意風格。在他晚年的《墨花冊》的尾題中曾言“數年所作,皆遊戲水墨,不復以設色為事……”“醉不知其草草”,正是這種“遊戲水墨”的最佳狀態。而圖上的長題,則是激情洋溢的對先師沈周的膜拜:“……前輩風流猶可想,丹青片紙還留。水枯花謝底須愁,只消浮大白,何必盪扁舟。石田先生嘗作瓶蓮圖,上有此詞,調臨江仙。今日小子效顰,並追和如右。道復。”他稱沈周為“先生”,自稱“小子”,他之畫此圖,追和其詞,只是“效顰”而已。  雖然陳道復與徐渭並稱,兩人都極其成功地將草書筆意融入畫中,但兩人的繪畫風貌,還是有非常明顯的區別。如果將兩人的書法放在一起作比較,就能找到這種區別之所在。歷史上將草書分成兩大類:大草和小草。大草者,懷素的奔騰縱躍,龍飛鳳舞;小草者,王羲之的恭禮揖讓,溫文爾雅。雖然後人將陳與徐的書法都歸之大草,但我們仍可看到陳道復的用筆謹嚴,點劃凝厲,顯得蕭散閒逸;而徐渭的筆意狂放,墨跡淋漓,點劃狼藉,與其人的癲狂相稱,謂之“狂草”似更切合。而兩人繪畫上的區別也就在此。

個人作品

  傳世作品有《山茶水仙圖》軸,現藏上海博物館;嘉靖二十二年(1543)作《瓶蓮圖》軸、《秋葵圖》軸,均藏故宮博物院;二十三年作《罨畫山圖》卷,藏天津市藝術博物館;《松石萱花圖》軸、嘉靖十八年(1539)作《牡丹圖》卷藏南京博物院;《榴花湖石圖》軸、《萱茂梔香圖》軸藏遼寧省博物館;《前赤壁圖》卷藏日本大阪市立美術館。

作品選摘

  
陳道復 重煙鎖樹

陳道復 重煙鎖樹

陳道復_陳道復介紹_書法字典

陳道復_陳道復介紹_書法字典

陳道復_陳道復介紹_書法字典

陳道復 1513年作 奇石水仙 扇面

陳道復 1513年作 奇石水仙 扇面

陳道復 草書扇面 鏡心

陳道復 草書扇面 鏡心


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