次韻寄鄉友·其二

作者:吳當 朝代:元代

次韻寄鄉友·其二原文

風塵冉冉似蓬飄,猶有衡門擁艾蕭。

錦里幾家紅葉樹,華峰千仞碧雲標。

曉因童子坡頭牧,夕約鄰翁谷底樵。

秋月春花隨地有,歸來莫待楚辭招。

詩詞問答

問:次韻寄鄉友·其二的作者是誰?答:吳當
問:次韻寄鄉友·其二寫於哪個朝代?答:元代
問:次韻寄鄉友·其二是什麼體裁?答:七律
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注釋

1. 七言律詩 押蕭韻

參考注釋

風塵

(1) 比喻旅途的艱辛勞累

國步初返正,乾坤尚風塵。——杜甫《贈別賀蘭銛》

風塵僕僕

(2) 比喻紛亂的社會或漂泊江湖的境況

風塵知己

(3) 舊指娼妓生涯

淪落風塵

冉冉

(1) 漸進地

盈盈公府步,冉冉府中趨。——古樂府《陌上桑》

(2) ∶ 慢慢地

冉冉上升

(3) 柔軟下垂的樣子

柔條紛冉冉,落葉何翩翩。——曹植《美女篇》

蓬飄

飛蓬飄蕩,以喻人之流徙無定。語出 三國 魏 曹植 《雜詩》之二:“轉蓬離本根,飄飄隨長風。” 唐 錢起 《送修武元少府》詩:“黎甿久厭蓬飄苦,遲爾西南惠月傳。” 宋 蔣捷 《行香子·舟宿蘭灣》詞:“紅了櫻桃,緑了芭蕉,送春歸客尚蓬飄。” 清 顧炎武 《寄張文學弨時淮上有築堤之役》詩:“愁絶無同調,蓬飄久索居。”

艾蕭

即艾蒿。臭草。亦以比喻小人。 明 劉基 《燕歌行》:“瓊田瑤草芟蒭蕘,江蘺澤蘭成艾蕭。” 清 孔尚任 《桃花扇·入道》:“白骨青灰長艾蕭,桃花扇底送南朝。” 劉師培 《文說·宗騷篇》:“帝子無聞,悵艾蕭之當戶;黨人不亮,悲椒榝之當帷。”參見“ 艾蒿 ”。

錦里

即 錦官城 。 晉 常璩 《華陽國志·蜀志》:“州奪郡文學為州學,郡更於 夷里橋 南岸道東邊起起文學,有女牆,其道西城,故 錦宮 也。錦工織錦,濯其中則鮮明,他江則不好,故命曰 錦里 也。”後即以 錦里 為 成都 之代稱。 唐 李商隱 《籌筆驛》詩:“他年 錦里 經祠廟,《梁父吟》成恨有餘。” 明 何景明 《送楊太常歸省》詩之二:“ 錦里 趨庭日,聲華冠 蜀 都。”參見“ 錦官城 ”。

紅葉

(1).秋天,楓、槭、黃櫨等樹的葉子都變成紅色,統稱紅葉。 唐 韓愈 《游青龍寺贈崔大補闕》詩:“友生招我佛寺行,正值萬株紅葉滿。” 唐 杜牧 《朱坡》詩:“倚川紅葉嶺,連寺緑楊堤。” 元 馬致遠 《夜行船·秋思》套曲:“愛秋來那些:和露摘黃花,帶霜烹紫蟹,煮酒燒紅葉。” 陳毅 《題西山紅葉》詩:“ 西山 紅葉好,霜重色愈濃。”

(2). 唐 代有“紅葉題詩”的佳話,後因以“紅葉”為傳情的媒介。 宋 晏幾道 《虞美人》詞:“一聲長笛倚樓時,應恨不題紅葉寄相思。” 明 沉受先 《三元記·慶緣》:“一段姻緣天上來,何須紅葉良媒。” 清 龔自珍 《小重山令》詞:“碧玉寒門產 麗華 。誤隨紅葉去,到天涯。”

(3).借指媒人。 沉從文 《三三》:“那管事的先生笑著說:‘少爺歡喜,要總爺做紅葉,可以去說親。’”參見“ 紅葉題詩 ”。

千仞

形容極高或極深。古以八尺為仞。《莊子·秋水》:“千里之遠不足以舉其大,千仞之高不足以極其深。” 漢 桓寬 《鹽鐵論·刑德》:“千仞之高,人不輕凌。” 晉 司馬彪 《贈山濤》詩:“上凌青雲霓,下臨千仞谷。” 清 方文 《陳臥子子龍》詩:“惠心燭千仞,雄風扇八區。”

雲標

雲的頂端。比喻極高處。 唐 杜審言 《蓬萊三殿侍宴奉敕詠終南山應制》:“雲標金闕迥,樹杪玉堂懸。”

童子

(1)

(2) 未成年的人

童子六七人。——《論語·先進》

彼童子之師。——唐· 韓愈《師說》

操童子業。——《聊齋志異·促織》

(3) 童生,明清科舉,凡中舉以前,不論年齡大小,皆稱童生

操童子業。——《聊齋志異·促織》

谷底

比喻下降到的最低點;升降中的最低限度:產品銷量大幅度下降,目前已跌至~。

秋月春花

秋夜的月,春日的花。比喻良辰美景。 元 孫周卿 《蟾宮曲·題琵琶亭》曲:“今老卻朝雲暮霞,再休題秋月春花。”

隨地

不拘何地;到處

不可隨地吐痰

歸來

返回原來的地方

昨日入城市,歸來淚滿巾。——宋· 張俞《蠶婦》

去時里正與裹頭,歸來頭白還戍邊。——唐· 杜甫《兵車行》

楚辭

書名。西漢劉向輯。為騷體類文章的總集。收錄有屈原、宋玉、王褒、賈誼、嚴忌等人的辭賦及劉向自己的作品《九嘆》,總計十六篇。全書以屈原作品為主,其餘各篇也都承襲屈賦的形式

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