若安?米羅的鳥兒，月兒，狗兒和人兒（西班牙）

鳥兒厭倦於當鳥兒，月兒覺得沮喪老是當月兒，男人，女人，孩子，被費力的表情，習慣，身體，面孔，手腳，累得精疲力竭，現在他們都是在若安·米羅的畫室裡面。

他們從博物館的牆上跳下來，從不顧自己疲勞的資產者的家裡跳出來，從寂靜在那裡一點一點地死去的角落裡跳出來，從某座宮殿某座公共建築物里跳出來，那裡的塵埃都有了 世代的層次，甚至包括某些等級的名冊。
月兒說，它願意當另一樣東西；鳥兒呀，女人呀，甚至狗兒；狗兒卻願意當孩子，或者最好是月兒，以便在那裡聽著下 面別的狗兒的吠叫；男人，女人和孩子，都願意當別的男人，別的女人和別的 孩子，然而不是直到現在為止的樣子；鳥兒願意當空氣，或者當月兒，但是決不當烏兒或者走路笨拙的孩子。
於是米羅，長久地聽著他們沒有說話，仿佛在作判斷；米羅發覺，誰也不能達到他的要求，因為急切的願望如果 背著驚訝和冒險就得到滿足，就不成其力願望。
米 * 了起來：
他把鳥兒做成鳥兒，然而是幻想的鳥兒，讓它不再勞累，因 為生活里從來沒有發生過這樣的事，就像魚在兩種水 里活動。
他把月兒變成簡單的月兒，讓它能夠隨心所欲，包括下到 巴塞隆納，星期日傍晚騎著燕子飛升。
他讓狗兒恢復吠叫，保持著狗的狀態，雖然其方式已經不 再需要成為別的事物以感覺到自己是狗，與大體遙遠 的音樂一起聽它吠叫。
至於男人，女人和孩子，他們從來不容易滿足，就讓他們 回到自身的候判所，可以肯定，在那裡，沒有了那么 多重力，也沒有那么多重量，他們會有同樣的夢想，跟 醒著的時候一樣。

大家就這樣走出米羅的畫室，來到城市每夜都在那裡擱淺 的區域；大家都重新打扮了一番出來，仿佛洪水之後諾亞方舟里的 居民一般。
但是誰也不認識他們，因為人們中間慣於有著某種殘忍，有著某種狂暴，教他們把看到的事物予以僵化。
於是他們：鳥兒，月兒，狗兒，男人，女人，以及孩子，從 米羅的畫室里走出來的他們，去尋找公園的圍柵，學校的白壁，城郊的牆頭，盼望著孩子和淘氣的小伙子畫出他們的畫像，用粉筆的白色，磚的紅色，炭的黑色，給短暫而經久的博物館，為了白天黑夜的公眾，為了空氣的公眾，為了太陽和雨水的公眾，為了公眾的石頭。