江鳥 書法 作品選

江鳥 - 當代中國書法大師
江鳥，是 沈鴻根的別號與筆名，1943年12月26日出生
當代中國書法大師、傑出中國書法家 江鳥，當代中國書法大師、傑出中國書法家。現為世界書畫家協會常務顧問，中華書法協會副會長，中國書法家協會會員，泰國中國畫院顧問，上海民族畫院名譽院長，濟南大學兼職教授，洛陽外國語學院客座教授，《硬筆書法天地》網站高級顧問。擅詩文，精書法，以“獨標風骨藝壇上，濯古來新成一家”的書風和出版四十多種書百萬字的專著與字帖稱雄藝壇，蜚聲四海。也有人以詩人、理論家、教育家、書法家“四棲”稱頌江鳥的修養全面。
江鳥 - 從藝經歷與綜合評價
江鳥的書法能出名，是經過三十多年的浪淘沙沉而為廣大專家和愛好者所認可的。作為專家，他不是一夜成名，也沒有見他對自己的作品進行過什麼“學術”定位，他總認為，字就是一點一點寫的，自然就好，太刻意了，反倒不行。這倒應了蘇東坡“我書意造本無法
江鳥 書法作品
作品”那句話了，不進行包裝，境界反而更高了。在硬筆書法界，江鳥則有“硬筆書法大師”的稱謂，由此可見他的影響。有人問過他對大師的看法，他總是謙虛“哪是什麼大師，就是個寫字的”。在當今社會，這樣平靜地看待自己，非常難得。
江鳥的書法從唐楷入手，上溯秦漢篆隸，繼而攻“二王”行草，旁及“顛張醉素”和“宋四家”，後又學習魏碑和漢簡，書風高古雄放而又清麗流暢。在風格表現上其楷書多現骨力，有晉唐遺風；而行草書，尤其是 大草書，又能體現恢弘氣勢，大氣磅礴，字勢雄放而不野，在精神上取自古人，但在揮運時又自書我心了。江鳥先生的楷書和簡隸，也漸為人賞識。其楷書以《張黑女墓誌》為底，熔智永、鍾繇、王寵為一爐，筆短、勢展、意長，雅韻風流，別具一格。簡隸不與人同，亦隸亦楷、亦行亦簡，又巧妙地摻入篆書圓拓筆法，極有創意，面目一新。至於篆書，儘管偶爾為之，因把金文當行書來寫，隨意流便，結體不那么嚴謹拘束，線條每每一波三折，化工筆為小寫意，亦很可觀。
江鳥先生行草書得王羲之之三昧：“動”、“道”、“潤”。所謂“動”，主要表現在單字如劃上十字格，很少平直對稱，大多呈現或大或小地左右搖曳之姿，上下竄動之態，妙處在於不穩。所謂“遒”，主要表現在用筆常令筆鋒在點畫中行，行筆取澀勢，只在轉折頓筆處，才中鋒輔以側峰，雖筆畫粗細變化不甚大，但起到運行自然，每每入木三分，力透紙背，少外露，多內含，有彈性，有力度，有韻味；加上字的結構，往往內緊外松，成團包狀，組成一種團結不散的結構力，含筋抱骨，勢圓力遒，耐人尋味。所謂“潤”，主要表現在筆滋墨潤。大概江鳥屬水，字中亦多水，少枯筆燥鋒，只因能用腕力與指力控制泄墨量，故紙上墨跡不臃腫、不漲留，圓融潤澤，流動宛轉，恰似珠走玉盤。線條是書法藝術的第一生命力。研讀江鳥先生書法作品，其線條豐且實、靈且朴，勁健而高古，其方圓正側因形生髮、疾緩滑澀隨勢而生，中鋒沉勁入骨，側鋒研美挺勁，藏則內蘊古樸之風，露則外顯精神意氣。筆力則是書藝生命力的源泉，筆力是書法美的基礎。筆力有骨力和筋力兩個層次，得骨者雄強挺拔，得筋者凝練豐厚。沈先生的書法線條和筆力，構成一個藏筋抱骨、風致雄逸的極高境界。
書法是在特定文化背景下形成的，她成熟的藝術形式，穩定的美學特徵和抒情方式集中表現出中華民族的心理結構和審美訴求。書法藝術作為傳統文化，是一種高度程式化的藝術。江鳥先生的書法穩中求變，變中求異，異中求韻，韻中求趣，趣中求神，正是“江鳥體”的成名之道。他曾說：“書法是一種心靈的藝術，書法要表現而已，我喜歡書寫我的自作詩就是如此。”以自己所寫的詩詞為書法創作的主要內容，這對於作者的性靈抒發無疑是再好不過的，而江鳥先生許許多多的精品妙作就是在這樣的條件和心境的完美結合下一揮而就的。“詩言志”、“書寄情”，這從中也體現了沈先生所具有的寬廣胸懷和豐富的學識。
書法同道以往對江鳥先生及其書品的評價頗多。早在沈先生而立之年，海上名家趙冷月即以“筆致好”誇讚江鳥先生的行草書；其所作小楷，陳祖范先生認為“格調高雅，有晉唐風韻”；日本書道學院院長石川芳雲則認為江鳥先生的碑帖臨摹作品“於學書者大有裨益”並“深表敬服”。江鳥先生章法“布局似無意間精心為之，左顧右盼，承前啟後首尾呼應，筆似斷而意實連，點畫皆映帶而生，錯落有致，繁簡適宜，氣勢貫暢，意態活潑”。江鳥先生運筆收留如意，放斂隨心，行筆動靜相生，端莊中寓鷹擊長空之姿，飛動中流魚翔淺底之態，每筆下去入紙三分，沉勁入骨。筆筆講開合，重起承，有生髮，勢由氣生，氣由力發，力由筆出，故而筆筆有氣勢，有活趣，有意態。筆墨乾淨明麗，神采奕奕且文質彬彬，一洗往日凌厲之風，豪氣依舊，不減當年。
對書法影響和制約最久、最大的就是傳統文化中的儒道兩家。儒家主要講仁義、忠恕和中庸之道，肯定自然美，強調美得實用性和功利性，強調美善二者的統一。道家強調 超功利的無為，主張“返璞歸真”，講究浪漫主義，認為審美應與實用分開，人不應刻意追求與功利結合在一起的美和滿足生理上的快感。真正的美應是順應自然、不受外界束縛而進入自由的一種精神境界。作為一位著名書法家，江鳥先生詩文與評論俱佳，如其撰寫的《千古絕唱蘭亭序》選入了上海初三《語文》。用書家藝文作範文來教，恐怕當今社會是不多見的。江鳥先生60華誕之時，《中國書法家》報曾從其數百首詩中精選出60首詩作予以刊載，從這些詩里反映出作者對傳統格律的精研和對自身情思的融注。其詩作特點清麗純和、意韻空靈、妙語禪機、神幽情深。江鳥先生平生愛茶，“一杯茶，一卷書，一支筆”，構成了他平日的生活世界。
古人說得好：“書畫清高，首重人品，品節即優，不但人人重其筆墨，更欽仰其人。”朱和羹也說：“學術不過一技耳，然定品是第一關頭。”經典的書法作品都是與其人品的修養、文化積澱融為一體的。可以說，把書法和書法家的人格品行節操緊密聯繫起來評判已稱謂書法理論的傳統和定式。不懂此道即不懂書法之道。書道即做人之道。這正是書法的高妙之處。書法藝術本身含納天、地、人的精、氣、神、包括著人文意向和人格旨趣。反映人品、人心、人格、人性。孔子自道修養經驗時說：“七十而從心所欲不逾矩。”這是道德家的極境，也是藝術家的極境，書法的創造活動儘是這七個字。“從心所欲”者往往“逾矩”，“不逾矩”者又往往不能“從心所欲”。書法家必須打破這個矛盾。但是這又談何容易。
江鳥先生，這位從上海崛起的現代硬筆書法藝術家，早在上世紀八十年代初或更早一點時間便以毛筆書法家的身份對現代硬筆書法藝術從藝術創作、理論、數學、普及上進行多方面的探索和研究。書法藝術作為中華民族特有的漢字造型藝術，是伴隨著漢字的產生、發展而產生、發展的。真、草、隸、行、篆等多種書體的異彩紛呈，使得簡單的黑白世界變得絢麗多彩。歷代名家個性張揚的傳世作品，豐富和拓展了書法藝術的外延。江鳥先生筆致偉岸有龍虎之風，筆調明淨有清風之味，列為妙品當仁不讓。追根溯源，其根在“二王”，學二王的打架中，沈尹默得其法，白蕉得其神，鄧散木得其筋，江鳥先生得其骨。如今，江鳥先生的書法在遒勁的基礎上多了份純雅的風味，剛勁中含沖和。其筆致放縱處若馬踏綠野，流轉時似珠走玉盤，線條柔且質，壯而朴；結體莫測其起終，究極搭配之道；章法流暢若山間清泉，或涌、或飛、或注、或淌、或走，生動而又自然，無一不悅目。特別是線條的質量，有肉，有骨，有血氣，有韌性，用筆收得住，放得開，八面使轉變幻宛似天成，筆法清勁遒健，將至爐火純青之境界。
江鳥 - 成就（中國書法藝術）
江鳥，書法作品不僅榮獲台灣“詩書畫大展”特優獎、菲律賓“國際文化交流”榮譽金獎，法國“國際金塔書畫大展賽”金獎、泰國“國際現代名家水墨展”金獎，美國“中國當代名家國際大展”最高榮譽獎，還被美術館、博物館、紀念館等收藏。曾多次擔任全國乃至國際書畫大展評審主任，並應邀到各大學講學和東渡日本傳藝。名列《世界名人錄》、《中國美術家年鑑》。
其中：1973年，書法作品陳列在朵雲軒；1976年，呼籲創辦《書法》雜誌，在青年宮作王羲之研究學本報告；1980年，發表《蘭亭序藝術談》論文；1986年，加入中國書法家協會。《中國鋼筆書法藝術》榮獲全國首屆“金鑰匙”圖書獎和華東地區優秀教育圖書獎；1988年，《書法章法》與《行書概論》出版；**，應邀訪問台灣；1991年，聘為洛陽外語學院客座教授，《書法十五講》出版；1992年，《王羲之十七帖臨習指南》由台灣大眾書局出版；1993年，聘為濟南大學兼職教授，任“天柱杯”書法大賽評審主任；1994年，獲台灣第四屆詩書畫大展特優獎和菲律賓國際文化交流榮譽金獎；1995年，應邀訪問日本，《江鳥書法作品選》出版，任“布達拉宮杯”國際書畫大賽 首席評審；1996年，廣東揭陽市文化局與文聯舉辦“沈鴻根書法展”，聘為江西行政學院客座教授；1997年，獲泰國“國際現代名家水墨展”金獎、《現代書法名家作品鑑賞》出版，在濰坊與王學仲、陳聲桂、鄒德忠等一起舉辦“國際名人書畫展”；1998年，獲法國“國際金塔書畫大展賽”金獎和美國“中國當代名家國際大展”最高榮譽獎，入選《當代百人名家書法作品集》。
江鳥 - 主要藝術年表
江鳥，1943年 生於上海，是沈鴻根的筆名，齋號松竹軒。
1960年 就讀於閘北紅專學院。
1973年 書法作品與陸維釗一起陳列在上海朵雲軒。
1976年 倡議創辦《書法》雜誌，並在青年宮與黃若舟、黃簡共作王羲之研究學術報告。
1980年 在《書法》雜誌發表《千古絕唱蘭亭序》，此文後來收入上海初三《語文》 。
1981年 與葉隱谷、林似春創辦“晨風鋼筆字研究社”，在上海和平公園舉辦“全國鋼筆字展覽”。
1984年 聘為無錫書法藝專導師，在江蘇電視台作書法講座，後由中央電視台轉播。
1986年 出版《行書概論》，加入中國書法家協會。
1987年 出版《中國鋼筆書法藝術》，榮獲全國首屆“金鑰匙”圖書獎和華東地區優秀教育圖書獎。
1988年 《書法章法》問世，其中某些章節收入王岳川主編的《中國書法文化大觀》；台灣勝da6*莊文化集團來函邀請訪台；與李中法等創辦《寫字》雜誌。
1990年 任“騰飛杯”、“黃河杯”書法大賽評審主任。
1991年 應邀到洛陽外語學院講學，聘為客座教授。
1992年 編撰《王羲之十七帖臨習指南》，由台灣大眾書局發行。
1993年 任“天柱杯”書法大賽評審主任，聘為濟南大學兼職教授。
1994年 獲台灣詩書畫大賽特優獎和菲律賓國際文化交流榮譽金獎，菲律賓《商報》整版介紹。
1995年 代表上海訪問日本，進行文化交流；在華達凱舉辦“沈鴻根書法展”。
1996年 聘為江西行政學院客座教授，並題寫校名。
1997年 任“文華杯”、“華夏杯”書法大賽評審主任，名列《世界名人錄》，《現代書法名家作品鑑賞》出版。
1998年 獲法國“國際金塔書法大展賽”金獎和美國“中國當代名家書畫大展”最高榮譽獎。
1999年 被授予“十大中國書畫教育名家”和“中國百傑書法家”稱號。
2000年 獲“香港大型藝術展”特別金獎。
2001年 歷任“文明杯”書法大賽評審主任，出版《書法形式百日通》。
2002年 作品參加“中日書畫展”，美國《聖路易時報》發表陳潔博士《中國書法大師沈鴻根》文章，浙江電視台做文化名人專題採訪。
2003年 應邀參加外交部舉辦的“全國百名書畫家筆會”，作為特邀嘉賓參加廣州博覽會。
2004年 獲“皇威杯”中國書畫家大展賽“終身成就獎”，作品刻入碑林，為同濟大學研究生演講“詩與書法”。
2005年 北京《中國書畫博覽》整版介紹，出版《海外書法名家作品鑑賞》。
2006年 聘為至德文化書院高級顧問，福建《世紀畫壇》專題介紹。
2007年 聘為江蘇省《書法》研究會名譽主席，獲“海峽兩岸書畫大展”特別貢獻獎，為武進大林禪寺“大雄寶殿”題額。
2008年 聘為“國際書法教育家協會”高級藝術顧問，獲香港“當代中國書畫名家作品展”金獎，為“廣東書畫網”題名。
2009年 聘為《中國藝術鑑賞》雜誌藝術顧問，《市場書畫報》“大家風采”欄目專題介紹，為郴州市博物館聯合主辦“江鳥詩書展”。
江鳥 - 出版著作
《行書概論》江蘇古籍出版社
《書法章法》清華大學出版社
《書法十五講》 上海三聯書店
《四體常用字鋼筆字帖》 學林出版社
《中國鋼筆書法藝術》 江西教育出版社
《碑帖臨摹》 上海科技出版社
《王羲之十七帖臨習指南》 台灣大眾書局
《楷書百日通》 上海文化出版社
《行書百日通》 上海文化出版社
《書法形式百日通》 上海文化出版社
《簽名藝術》 上海科技出版社
《硬筆書法百日通》 江西美術出版社
《江鳥書法作品選》 上海文化出版社
《鋼筆行草入門》 上海交通大學出版社
《唐詩鋼筆行書字帖》 學林出版社
《三字經毛筆字帖》 學林出版社
《現代書法名家作品鑑賞》 重慶出版社
《古代書法名家作品鑑賞》 重慶出版社
《當代書法名家作品鑑賞》 重慶出版社
《歷代篆隸名作鑑賞》 重慶出版社
《歷代楷書名作鑑賞》 重慶出版社
《歷代行草名作鑑賞》重慶出版社
《硬筆書法名家作品鑑賞》 重慶出版社
《海外書法名家作品鑑賞》 重慶出版社
《少字數書法名家作品鑑賞》 重慶出版社
江鳥 - 人物評價
中國書法大師沈鴻根
這次回中國大陸探親，有幸與書法大師沈鴻根先生在上海敘談兩次，並獲贈書法作品一幅。欣喜之餘，想當今社會，大多人都追求優越的物質生活，像沈先生那樣致力於發揚光大中國傳統書法藝術幾十年如一日，成績卓著的實在難能可貴。故特意向在美國的同鄉們作一介紹。並將沈先生的幾件書法作品經他本人同意在此發表。
沈鴻根先生，筆名江鳥，1943年 12月 26日出生於上海。沈先生自幼與書法結下不解之緣，後得書法大家沈尹默先生指點，加上刻苦臨池，潛心悟道，書宗二王（王羲之、王獻之），又轉益多師、遂在當今書苑中獨樹一幟，成為當代中國著名的書法家、詩人、藝術教育家和書畫理論家 。他現任上海市政書畫會會長、中華書法協會副理長。並出任數所大學的客座和兼職教授。他曾任數次全國書發大賽評審主任，名列《世界名人錄》。並曾榮獲法國“國際金塔書畫大展賽”金獎、美國“中國當代名家國際書畫大展”最高榮譽獎、台灣“第四屆詩書畫國際大獎賽”特優獎。 “菲賓國際文化交流榮譽獎”等國際大獎、入選《當代百人名家作品選》。歷年來，他因出版了數百萬字近四十種的專著和字帖而蜚聲海內外。
沈先生是一位書體十分全面的書法藝術家。他的《作品集》中囊括了甲骨文、篆、金文、隸、漢簡、楷、行楷、魏楷、行書、行草、草書、草篆等幾乎書法體系中的全部書體。在作品的章法格式上也體現了他對書法的駕馭能力，有中堂條幅、冊頁、橫幅、扇面、團扇、題額、斗方、對聯 、橫冊、題簽、四條屏等十多種形式。
沈先生不僅對中國的傳統書法有很深的功底，而且對當代書法的發展也做出了很大的貢獻。憑著他的藝術天賦與開拓精神，他的毛筆書法骨力遒厚，大巧若拙，沉著古雅，自成一家。往往有“飛鳥出林，驚蛇入草”的神來之筆。圈中人視之為上逸之品，絕非過譽。除毛筆書法外，沈先生從七十年代便開始了對硬筆書法的研究，是中國現代硬筆書法的早期開拓者之一。他的硬筆作品不僅成功地把握和再現了毛筆碑帖的藝術神韻，而且開拓了硬筆書法的藝術個性。他是中國當今書壇上一位名副其實的軟硬筆雙棲書法家。
古時的書法家多半兼有詩人的素質 ，天賦加勤奮乃是古代讀書人成功的秘訣。會寫詩的書法家在當時實屬尋常之談。而當今的書法家，有不少人缺乏古文修養，提筆多半抄錄名詩名言，難有自己思想感情的表達。沈先生則是當今書法家中難得的詩人。他的書法作品經常以他筆圓思嚴、意氣高古的書法和沉雄古樸、筆蒼情摯的詩句給人留下深刻的影響。
沈先生對書藝的傑出貢獻，還在與他書法理論上卓越成就。他的著品《行書概論》和《書法章法》是代表他在書法理論上淵博學識和獨特見解的二篇代表作。其中《廾書概論》立論詳備、具體入微、舉凡行書的源流、特徵、用筆點劃、偏旁結構、章法和學習、創作以及碑文欣賞等，無所不包。並附有《草書簡論》近萬言，為由行入草指點迷津。該書有理論講解，又有親筆示範，誠為書林佳作。他的另一著作《書法章法》則從美學角度對章法的定義、原理、法則等要素進行了系統的闡述。鉤玄提要、分條析理、使得當代著名金石書畫家韓天衡先生見了愛不釋手。贊之為“角度新，自成體系，很有學術價值。
作為上海市政書畫會會長的沈先生現任教於多所中高等院校，還曾經應邀到北京、南京、深圳、蘇州、常州等地的大專院校和文化團體講授書法。他現有學生數萬，桃李滿天下。同時他又在“文明杯”、“紅梅杯”、“黃金海岸杯”、“淮河杯”等國際和全國書法大賽中擔任評審主任或副主任。並應邀參加了“中國歷代書法名著鑑賞字典”等多種軟硬筆字典的編寫工作。鑒於他在書藝創作、書學研究和書法教有上的卓越成就， 《中國日報》、《書訊報》、《勞動報》等都曾作過專題報導，並被列入中國文聯編輯的《中國當代文藝家名人錄》、香港東方文化中心主編的《中國現代書畫篆刻界名人報和中國美術館編輯的《中國美術年鑑》。
沈先生書風雄放而清麗，軟硬兼施，雅俗共賞。海內外慕名求書者幾欲踏破門檻。他曾先後為新加坡佟氏體育會、台灣馮少強藝術館、新視野圖書出版公司、上海體育館立交橋、江西行政學院、河南紫雲名士碑林、湖南萬花岩仙境、浙江大極武術院、山東天柱山以及《九州書畫報》、《東方文化藝術報》、《新綠文學》、《上海市政建設報》等題名。我在與沈先生交談時，曾聯想到，要是聖路易市的華人會館與飯店能掛上沈先生的字，一定能得到觀眾或顧客的好評，並極有收藏價值。況且沈先生不光能寫字，而且能將字和情景聯繫起來，使讀者見字觸景生情，豈不妙焉！為此，我特地問沈先生是否願意為聖路易明年的植物院中國節提供一幅對聯或者展出一些他的中國書法，他欣然答應。
沈先生就如一隻江鳥，把中國書法藝術帶給中國全國各地。願沈先生的書法作品如一群海鷗，飛向世界各地。
（陳潔博士 本文原載2002.9.12.《聖路易時報》（美國））
江鳥 - 人物觀察與藝術評價
（一）人物觀察
1. 主要從五個方面綜合觀察：
1.1 個人履歷
1.2 榮譽
1.3 藝術簡介
1.4 著作
1.5 藝術影響力
1.5.1 1986年加入中國書法家協會
1.5.2 世界書畫家協會常務顧問
1.5.3 泰國中國畫院顧問
1.5.4 上海民族畫院名譽院長
1.5.5 “國際書法教育家協會”高級藝術顧問
1.5.6 《中國藝術鑑賞》雜誌藝術顧問
1.5.7 名列《世界名人錄》（1997年）等等
2. 專業藝術觀察：
2.1. 藝術作品特點
2.2. 書家個性風格等
（二）藝術評價
【可參見：全球網路資源】
1. 中國當代少有的傑出的極具世界華人的“中華書法藝術”之影響力的中國書法大師之一。
2. 參考歷屆中國書法家協會主席“經歷”，在其上任中國書協“主席職位”之前，不談其中國政治成就，單論書法藝術成就，著作“鴻著”者及“影響力”兩項，沈老應系“中國唯一”。歷任主席在其就“主席職位”後，傳承弟子“眾多”，以及“出版事業”才有頗豐的可喜景觀，朱明認為，其更多原因在於有中國書協之“會員資格”而已，而此方面，沈老卻沒有。
3. 朱明在不久前就提出（2010.05.18 部落格及2010.08.19部落格），並全球發布。據朱明觀察，中國書法界目前確實存在著業內普遍認同的諸多“不良現象”。朱明對於“做人”、“做事”和“學藝”都十分認同沈老的“品”與“行”。
3.1 複製“大師簽名”或偽造“大師作品”來謀生與賣錢是沒有用的。朱明十分痛恨：中國書畫界少數不入流的“浮躁”與“亂象”，歸納起來有19種。
3.2 功力不深，短期的“狂妄”是沒有用的。朱明：關注中國書畫藝術之傳承，書畫家別把“頭銜”看得太重，關鍵是努力提升自己的“藝術水平”。
3.3 經典的書法作品都是與其人品的修養、文化積澱融為一體的。朱明對沈老的“硯邊獨語”，甚感精闢，朱明很受啟發，諸如：“學歷高不等於水平高，名氣大不等於學問大”；“不要以為一身名牌，自己就是名人了”；“狂風能拔起大樹，卻吹不斷小草”；“與其燒香十日，不如助人一次”；“不學豈能有術，無技難以成藝”；“失意時切莫氣餒，得意時切莫氣盛”等等。
4. 朱明的綜合評論：
我們後輩學習中國書畫藝術，當向中國著名國畫大師吳冠中與中國著名書法大師沈鴻根等有深遠影響力的前輩們學習，因為我們最欽佩他們及其他們的藝術成就！